Первая социальная сеть в России. Создана в 2000 году для жителей Архангельска, Северодвинска и других городов Северо-Запада
Главная  Поиск  Анкета  Работа  Форум/Чат  Стихи 
 

С Днем рождения
 
Виктория
Северяночка
,
Культура и искусство,
Архангельск

Последние добавления
Всего анкет: 2822 


 
Александр Мияскин
wolf127175
, 39лет,
Промышленность,
Архангельск
 
Elena
InferNO
,
Студент,
Омск


Постоянные участники

Кудрявцева Арина
Arinka
, 39лет,
Финансы, банки,
Архангельск

Добавить анкету

Статистика анкет

Итоги предыдущего опроса


от 16 до 22 87
от 22 до 30 51
от 10 до 16 38
от 30 до 40 18
более 50 7
от 40 до 50 5
до 10 2

Архив опросов

Архив сообщений: 16001-16080 сообщения из 16096
Имя:   Текст: 

29 сентября 2006 23:26, 84.204.201.22

Приступил менеджер к работе, и за первый месяц увеличил продажи втрое, потом вдесятеро, потом в сто раз, потом вообще все в конторе продал, включая мебель, канцтовары, секретаршу - мужикам в баню, базу данных клиентов - конкурентам, а самого шефа - налоговой.

Потому что это был, сцуко, очень хороший менеджер по продажам...

30 сентября 2006 09:34, 217.118.92.3

Едем на Селигер.
Вдоль трассы около скотофермы кучки местных жителей.
Над кучками таблички: «Черви», «Черви», «Черви»…
Уже на выезде из деревеньки на обочине две дочерна загорелые, легко одетые девахи.
Над ними здоровенные плакат «МОЛОДЕНЬКИЕ ДЕВУШКИ ДЛЯ ВАС!!!».
Подъезжаю ближе, читаю вторую строчку мелким шрифтом: «накопали отличных червей. руб. кучка.»

03 октября 2006 22:32, 84.204.201.22

В мою кадетскую бытность гоняли нас в принудительно-добровольной форме
в так называемые культпоходы. В музеи, театры, на стадионы. Имхо, на
взаимовыгодных условиях, решали план и посещаемость. Итак, областной
драматический театр города Калининграда. Вековая история, памятник
Шиллеру, которого видела эта сцена. Золоченые канделябры, колонны, вдоль
стен театральные старушки в белоснежных жабо... Величавое благоговение.
Сидим, с риском вывихнуть челюсти, зеваем над постановкой. Впереди нас
сидят студентки универа, оказавшиеся тут подобным же образом. Всяческие
попытки "наладить контакт" пресекаются змеиным шипением бабушек в жабо,
и молчаливой демонстрацией кулака-кувалды ротного. Одна из девушек
слушает плеер, по тем временам - чудо вражеской техники. Попросили
поюзать. Ванька, деревенский парень, который и ламповый "Горизонт"-то
считал делом рук инопланетян, надев наушники, впадает в глубокий ступор.
В глазах восторг и ужас. Слушает так минут пять. Я толкаю его в плечо и
жестами говорю, мол, время, пора отдавать. Он поворачивается и,
-внимание! - во все свое луженое горло на весь зал орет; "- Аа?. Шо?
Ага, Ох@ительно!!!". В гробовой тишине зала эхо долго вторит ему. Гамлет
на сцене роняет шпагу. Что было потом, вспоминать страшно. Лично я
месяц с тумбочки не слазил. Ванька на губу попал, за срыв мероприятия
городского масштаба. И нас больше не водили в гости к Шиллеру.
Только на стадионы.

10 октября 2006 14:05, 82.114.152.96, Дмитрий

Ведьмоч-ка!!! Поздравляю!!!)))
Пусть всегда - не только в день рожденья - Исполняются заветные мечты.

10 октября 2006 15:19, 212.14.172.7, Ель

Дим, пасиб:) чмукс:)

Ольк - бросай всех, и присоединяйся:) ведьмы мы, али не ведьмы?:)))

12 октября 2006 09:18, 212.14.172.7, Ведьма

Валера, спасибо:)

Ночной смотрящий - а я то все думала, кто же мне при этом подвывал:))))))))

12 октября 2006 09:25, 195.239.226.50

Ведьма, мабуть твоя вторая личность. Вы же на пару с ней пели. То Ель то Ведьма :)

12 октября 2006 11:34, 212.14.172.7, Ведьма

а вот некоторым детишкам вуду надо спать ночами, а не ходить хвостиком за взрослыми тетеньками:)))))))

12 октября 2006 15:09, 213.158.30.67, ёлка

привет всем,я здесь первый раз давайте знакомиться!!!

12 октября 2006 15:14, 213.158.30.67, ёлка

здесь что есть ещё одна ёлка?

17 октября 2006 20:59, 84.204.201.22

Навеяло сегодняшней историей о ментах, даже не историей, а обсуждениями.

Поехал отдохнуть на Канарские острова, остров Тенерифе. Нервы намотаны,
три дня пьянствовал в отеле, а потом жена достала, пора осмотреть
достопримечательности. Вечером взял машину напрокат, утром опохмелился и
поехали... Сначала дали круг вокруг острова, по- моему километров
300,(что поразило, впервые в жизни видел знак ограничения скорости перед
туннелями - 120 км в час!)остановились в какой-то рыбацкой деревушке,
поели очень вкусно морепродуктов, хорошо вмазали и поперлись домой.
На следующее утро поехали на вулкан. В центре острова - высота 4 500
метров! Машина наверху начинает чихать - кислорода не хватает! Наверху
плато - залитое лавой! Километра 3 квадратных! Абсолютно лунный пейзаж!
Там последнее извержение в 1972 году было. Лава не гладкая а все плато
состоит из типа столактитов и столагмитов. И куча англичан и немцев,
которых привозят автобусами с топориками и молотками. Ищут алмазы. Пыль
стоит - неимоверная!
Но рассказ не об этом. Дорога туда - очень узкий серпантин. Слева
пропасть - высотой иногда метров 700. Жена у меня заявила, что ее тошнит
и всю дорогу ехала с закрытыми глазами. На самом ответственном участке
вижу грот в скале и надпись - "Вино". Ну как не посмотреть? Отбрыкиваюсь
от ноющей жены, захожу, а там огромный винный склад! Куча бочек на
постаментах и ласковая девушка - продавщица! И все предлагает
попробовать! Пытаюсь объяснить, что я вроде как драйвер и типа за рулем,
но она, обольстительница, ласково улыбаясь, говорит что это все фигня, и
"полис - ноу проблем!". Напробывался я там изрядно, с собой литров 10
набрал изумительных напитков. Жена, когда меня увидела, сказала, что
дальше она лучше на осле поедет! Но все-таки удалось ее уговорить и
погрузить в машину.
Метров через 500 особенно крутой поворот. Притормаживаю, и вижу на
повороте 2-х полицейских около мотоцикла. Останавливают меня жезлом.
Первая мысль - ну пиздец! Попал по крупному! Хоть бы тюрьму не дали, дел
куча и сделка крупная горит, еле слинял на две недели!
Симпатичный полицейский улыбаясь спрашивает:" В гроте был?" А че врать,
говорю - был! Он говорит - "Двигайся!" и садится за руль. Проезжаем
серпантин, мотоцикл со вторым полицейским идет следом, выезжаем на
равнину. Полицейский вылезает из-за руля, садится на мотоцикл, говорит
мне, что моя скорость не должна быть выше 60 км в час, и уезжает назад!

Вот это мент! Это Сервис!

02 ноября 2006 16:48, 194.154.88.19, 111

VGA: Валер, см. в асе ответ насчет обормотки (MSEG+BSIM). Еще утром отписал.

02 ноября 2006 20:52, 85.249.235.250, vga

Вить, спасибо. Мне сегодня еще на форуме ответили, так что картина вроде прояснилась. Сегодня целый день бился, не идет начальное сальдо. Уже стал думать, что красное сторно никак в BSIM не отражается и надо в BSEG лезть. Но похоже дело в кривонаписанном условии FOR ALL ENTRIES IN. Завтра продолжу.

03 ноября 2006 02:38, 217.78.191.2, 111

VGA: я ж тебе при поступлении на работу кидал код обормотки - как раз сто-раз-проверенной-и-перепроверенной :-). Правда, на инфосистемах.
А красное сторно - дело действительно тонкое :-).

03 ноября 2006 22:25, 84.204.201.22, vga

Вить, я в них заглядываю пезодически.
В тупую твою оборотку наверно не получится использовать, там какие-то твои z-таблицы.
Счас попробовал исключить из оборотов товары с типом движения "в пути", но все равно какая то разница в начальном сальдо остается. Вообщем грызу ;-)

05 ноября 2006 23:29, 84.204.201.22

Выступая перед общим собранием Медицинского общества города Портмунда (Англия), доктор Рональд Гибсон начал свой доклад четырьмя цитатами.

Цитата первая.
«Наша молодежь любит роскошь, она дурно воспитана, она насмехается над начальством и нисколько не уважает стариков. Наши нынешние дети стали тиранами; они не встают, когда в комнату входит пожилой человек, перечат своим родителям. Попросту говоря, они очень плохие.»

Цитата вторая.
«Я утратил всякие надежды относительно будущего нашей страны, если сегодняшняя молодежь завтра возьмет в свои руки бразды правления, ибо эта молодежь невыносима, невыдержанна, просто ужасна»

Цитата третья.
«Наш мир достиг критической стадии. Дети больше не слушаются своих родителей. Видимо, конец мира уже не очень далек»

Цитата четвертая.
«Эта молодежь растленна до глубины души. Молодые люди злокозненны и нерадивы. Никогда они не будут походить на молодежь былых времен. Младое поколение сегодняшнего дня не сумеет сохранить нашу культуру».

После того, как часть аудитории разразилась аплодисментами, доктор Гибсон открыл имена авторов цитат. Первая заимствована у Сократа (470-399 гг до н. э.); вторая у Гесиода (ок. 720 г. до н. э.); третье изречение принадлежит одному египетскому жрецу, жившему за 2000 лет до н. э. ; четвертая обнаружена совсем недавно на глиняном горшке, найденном среди развалин Вавилона. Возраст этого горшка – свыше 3000 лет.

09 ноября 2006 23:59, 87.249.39.214, Dрон

-Здравствуй, мозг!
-Здравствуй, арматура!

10 ноября 2006 09:09, 217.78.191.2, 111

А что?
Мозг - красивое мужское имя, а Арматура - красивое женское .
Если бы не знать, что эти слова на самом деле обозначают - было бы гламурно.

13 ноября 2006 09:18, 213.158.17.18, Ив

про 11 ноября 2006 13:08, 195.218.148.67

"Что девушки никогда не скажут тебе, но расскажут подругам"

если это правда то по началу просто волосы дыбом. однако хорошенько подумав деалешь вывод что все логично и мужики не лучше - просто прямолинейнее, а женщины оказывается изощреннее.. Публично всегда всех мужиков поголовно в кобеля записывают, но мне всегда хотелось ответить если они кобеля то не с кобелями же они женам изменяют. С такими же женами. Так что пусть скелеты обоих полов остаются в шкафу.

13 ноября 2006 09:38, 213.158.17.18, Ив

не, а че за дискриминация? я тут высказался по поводу выдержек с женского форума а через пять минут мое высказывание забанили. че за фигня?

13 ноября 2006 09:39, 213.158.17.18, Ив

Опять появилось. Странненько.

15 ноября 2006 08:20, 213.158.17.18, Ив

С днем рождения ЧуПа!
Ян, желаю тебе добиться твой четырехколесной цели, подняться по карьерной лестнице и всегда оставаться любимой и джеланной

15 ноября 2006 10:17, 212.38.97.11, ЧП

Солнышко, спасибо! Ты - как всегда - первый :)))))

15 ноября 2006 14:53, 212.58.205.113, Лека

С Днем Рождения, Яна!!!
Цвети, блистай, очаровывай;-)
непременно выпью сегодня коньяка за твою УДАЧУ...
как тогда на семинаре, помнишь?;-)))))

15 ноября 2006 22:29, 193.125.197.119, vga

С днем рождения, Яна!
ЧуПа, желаю тебе добавитm еще одно колесо к своему трехколесному, не свалиться с карьерной лестницы (куда еще выше) и всегда оставаться (не уходи, Янаааа).

А чего, Ив и утебя первый?

Все шутки, ничему не верь ;-)

16 ноября 2006 08:46, 212.38.97.11, ЧП

Лекачка непременно коньячка! Седня от коньячка глазки не открываются :)

Валерочка! Ив первый, зато ты - любимый :) Мона у тебя подарок попросить? :)))))

16 ноября 2006 22:30, 84.204.201.22, vga

Яна, попросить можно ;-)

17 ноября 2006 22:11, 84.204.201.22

- Алло, милиция?!
- Да!
- Быстрее приезжайте, меня насилуют!
- Куда?
- Уже в задницу!!!
- Да нам все равно, ПРИЕЗЖАТЬ КУДА?

20 ноября 2006 17:11, 212.38.97.11, ЧЧЧП

Vga, не знаю куда просить - ты в анкете мыло замылил. Напомнишь?

20 ноября 2006 20:44, 84.204.201.22, vga

ЧППП, vga1@mail.ru

он же внизу сайта есть, у копирайта

21 ноября 2006 08:32, 212.14.161.193

Фёдорова Александра Германовича "ShurikT", от всей души поздравляю с днём рождения
твой однокласник
p.s. что-то пусто тут сегодня

01 декабря 2006 13:00, 213.158.17.18, Ив

Хеля, Хапи Birthday! и подольше не взрослей! :)

05 декабря 2006 15:37, 194.186.49.93, Lik

А у нас родилась дочь:)

05 декабря 2006 16:19, 88.205.225.138, Дмитрий с холодного

Олька...поздравляю от всей души !!! :-)))
Как зовут?

05 декабря 2006 16:22, 88.205.225.138, Дмитрий с холодного

На кого похожа ?

05 декабря 2006 16:23, 88.205.225.138, Дмитрий

P.S."холодного полуострова"

05 декабря 2006 17:56, 194.186.49.93, Lik

Копия мужа наша Алина Игоревна:)

05 декабря 2006 18:34, 88.205.225.138, Дмитрий

Как сама?
ps... я в чате

05 декабря 2006 21:13, 195.218.148.67, vga

Оля, поздравляю, так неожиданно.

07 декабря 2006 17:19, 195.131.188.150, Lik

Пасиба за поздравления.
Валер, нам не показалось, что неожиданно. Особенно в последний месяц:)

11 декабря 2006 20:19, 85.249.130.221, vga

Ничего не понимаю. А что это никто Энн с Днем Рождения не поздравляет.

Энн, ты просто совершенство. И дети твои совершенство. И будь такой всю долгую -долгую жизнь.

13 декабря 2006 14:04, 212.14.161.193

Из дневника канадского эмигранта:
15-е августа.
Вот мы и в Канаде!!! Я очарован этой страной! Здесь восхитительно! Горы так прекрасны. С нетерпением жду, когда увижу их покрытыми снегом.
14-е октября.
КАНАДА! Это самое чудесное место на земле! Листья на деревьях пожелтели и приобрели все оттенки спектра, от красного до оранжевого. Вчера совершил увлекательную поездку за город, в сельскую местность. Вы не поверите! Видел диких оленей! На воле, они так красивы и грациозны. Поистине это самые очаровательные животные на планете. Ну просто милашки! Нет, здесь действительно рай!
11-е ноября.
Скоро открывается сезон охоты на оленей. Это ужасно! Не могу себе представить, что у кого-то может подняться рука на это милое, безобидное создание. Со дня на день ожидаем снег. Мне здесь нравится!
2-е декабря.
Наконец то! Этой ночью выпал снег. УРА!!! Проснувшись поутру, мы обнаружили очаровательную картину за окном. Все покрыто белоснежным, пушистым покрывалом. Вид, как на удивительной рождественской открытке! Я восхищен! Мы с женой
радостно выбежали из дому, и быстренько очистив крыльцо и парковку перед домом, мы с хохотом стали кидаться снежками. (Я победил). Внезапно снегоочиститель проехал мимо нас, завалив всю парковку снегом. Но это не расстроило нас, и я быстренько откидал снег обратно. Как здесь хорошо! Я люблю Канаду!
12-е декабря.
Этой ночью опять выпал снег. Снегоочиститель повторил свою выходку и завалил парковку.
19-е декабря.
Опять шел снег этой ночью. Я так и не смог очистить парковку и уехать на работу. Здесь конечно великолепно, но я уже обессилел, постоянно очищая парковку от снега. Идиотский снегоочиститель!
22-е декабря.
Опять ночью падала эта белая мерзость! Я заработал кровавые волдыри на руках и постоянную боль в пояснице, от бесконечной чистки снега. Такое впечатление, что этот дятел на снегоочистителе прячется за углом, и только и ждет, когда я откидаю снег с парковки.
25-е декабря.
МЭРРИ ФАКЕН КРИСМАС! Опять этот гребаный снег!!! Только бы добраться до горла того сукина сына, который на снегоочистителе. Клянусь, задушил бы урода!!! И потом, почему городские службы не рассыпают соль на обледенелых дорогах? Вчера шел и чуть не убился.
27-е декабря.
Ночью снова выпало это белое д...мо !!! Третий день сижу дома, за исключением вылазок для очистки парковки после снегоочистителя. Не могу никуда выбраться. Машина исчезла под горой этой белой дряни! И как же зверски холодно!
Мужик из бюро прогноза по ящику обещает еще 20 сантиметров белого д...ма этой ночью. КОЗЁЛ!!! А ты знаешь, сколько лопат снега составят эти 20 сантиметров???!
28-е декабря.
Этот урод из бюро прогнозов ошибся! Выпало 50 сантиметров! Похоже, этот б...кий снег не растает до лета. Снегоочиститель застрял возле нашего дома, и этот мудак водитель прибежал к нам с просьбой одолжить лопату. Я сказал ему, что сломал шесть лопат, откидывая то белое д...мо, которым он заваливал нашу парковку, и сейчас поломаю седьмую об его баранью башку.
4-е января.
Сегодня наконец то выбрался из дому!!! Поехал в магазин закупить харчей. И вот, на обратном пути вылетает на дорогу эта скотина - олень и расшибает копытами весь передок машины. Ущерба на три тысячи долларов!!! Ну почему св....чи охотники не поубивали этих паскуд в ноябре? Эти твари (олени) везде и повсюду. Что б их разорвало, ублюдков!
3-е мая.
Отвез машину в мастерскую. Вы не поверите, но эта лоханка успела проржаветь напрочь, от соли, которую козлы из городских служб сыпали на дороги.
10-е мая.
Все! Уезжаю во Флориду. Не могу себе представить, что кто-нибудь, находясь в здравом рассудке, пожелает жить в этой грёбаной Канаде!!!

VS: Pulya позвони мне, я ведь правда скучаю!!!

13 декабря 2006 21:56, 85.249.130.221, vga

А слабо вид снизу?

13 декабря 2006 22:32, 85.249.130.221, vga

GPS навигация и Карты.
Партнерский сайт Виталия Драгни.

14 декабря 2006 14:50, 212.129.106.241, Чуча

vga, "Защита дипломной работы" - зачет! хто аффтор?

14 декабря 2006 21:29, 85.249.130.221, vga

Чуча, автор - жизнь ;-)

14 декабря 2006 22:09, 85.249.130.221

Итак. Анатомичка. Труп на столе. Три студента-дипломника готовятся к
прибытию салаг, причем решили разыграть новичков: к рукам и ногам трупа
крепятся две толстые лески, сквозь веки (хирургической иглой)
продеваются две тоненькие. Студенты расходятся в стороны и тихо читают
книжки. Заходят бледные от вони и страха первокурсники, в морге не
бывавшие. Повторное вскрытие.
Один смелый парень заносит скальпель над грудиной, начинает снимать швы
- и у трупа резко распахиваются глаза, начинают конвульсивно дергаться
ноги, руки тянутся к ране в груди...
С криком: - Бля, да он еще живой, - втыкает ему скальпель по самую
рукоятку в лоб.
Вот так.

22 декабря 2006 07:17, 88.205.225.138, Дмитирий

Уважаемые коллеги энергетики!!!
С Праздником!!!!
Здоровья и счатстья Вам и Вашим семьям!!!
Успехов в профессиональной деятетльности!!!

22 декабря 2006 12:23, 88.205.225.138, Дмитрий

Сегодня праздник проводов,
Столбов, и фонарей,
И освещенных городов,
И теплых батарей.*JOKINGLY*

25 декабря 2006 21:27, 89.110.7.65

я что здесь один?

26 декабря 2006 15:46, 195.151.98.53, vga

В прошлом году Микробит крутил эту рекламу по радио. Похоже реклама имела успех, в этом году пошли дальше. С нетерпением ждем развития творческой мысли Микробита в следующем году, с фотографиями, чем же секс оказался хуже ноутбука.

26 декабря 2006 16:34, 195.131.84.199, Lik

А по-моему, замечательная реклама, правда на грани фола... И нет там нигде слов о том, что ноут лучше секса.

29 декабря 2006 15:27, 213.158.17.18, (бухой) Ив

вСХЕ НАШИХ ЛЮБЛЮ! ВСЕХ БЫ ОСЧАСЛИВИЛ НО ЖЕЛАЮ ЧТОБЫ В НОВОМ ГОДУ ВСЕМ НАШЛИСЬ ТЕ КТО ИХ БЫ ОСЧАСЛИВИЛ БЕЗ МОЕЙ ПОМОЩИ!

29 декабря 2006 23:34, 212.58.196.46, Вика

Приветик!Всем,всем,всем!Как жизнь?!

29 декабря 2006 23:38, 212.58.196.46, Вика

Кто знает клёвый чат!!!Общаться охота!!!

31 декабря 2006 19:24, 195.131.84.204, Lik

С наступающим! :)
Всех благ в новом году!

01 января 2007 23:10, 196.20.35.62, 111

Privet iz solnechnogo Egypta!
Vseh s nastupivshim New Year!

09 января 2007 16:07, 213.158.17.18

Попалась в руки брошюра Д. Чепмен "Загадочные и удивительные" Двадцать
живых примеров, опровергающих теорию эволюции.
История про дятла.

"Если вы видели когда-нибудь, как дорожные рабочие разбивают асфальтовое
покрытие дороги отбойным молотком, то, наверное, обращали внимание, как
быстро-быстро бьется острие молотка об асфальт, откалывая от него куски?
Если бы рабочему вдруг вздумалось привязать отбойный молоток к
собственной голове, долго бы он не продержался — мозг не в состоянии
вынести такие вибрации.
А знаете ли вы, что клюв дятла работает так же, как отбойный молоток?
Дятел барабанит по дереву со скоростью 8-10 ударов в секунду! Он может
проделать дырку в самом твердом дереве, да что дерево — даже в бетоне! И
мозг его при этом совершенно не страдает. Возможно ли это?
Дятлу нипочем такие встряски, потому что у него совершенно особое
строение головы. У автомобиля между корпусом и колесами есть специальные
амортизаторы, которые защищают машину — да и пассажиров тоже — от тряски
на ухабистой дороге. У дятла тоже есть такие специальные амортизаторы.
У большинства птиц кости клюва прикреплены к черепной коробке,
закрывающей мозг. Но у дятла между клювом и черепом находится особая
"прокладка": пористое, похожее на губку вещество, которое гасит встряску
от каждого удара клювом. Этот природный амортизатор настолько хорош,
что, по мнению ученых, намного превосходит все, созданные руками
человека. Возможно, ученые могли бы усовершенствовать подобные
устройства, если бы поняли, как именно устроены клюв и череп дятла.
Но этим не ограничиваются специальные приспособления, которыми наделен
дятел. Для того, чтобы еще больше защитить мозг птицы, ей даны особые
мышцы, которые сдвигают черепную коробку подальше от клюва. И это
происходит каждый раз, когда дятел ударяет клювом по дереву. А после
того, как в дереве проделана дырка, дятел ведь должен извлечь оттуда
насекомых и съесть их. Для этого у дятла есть очень длинный, липкий язык
— часто длиннее, чем тело птицы. Но куда же девать такой язычище, пока
он не занят делом? У других птиц язык растет из задней части ротовой
полости. Если бы у нашей птички язык был устроен так же, то при его
длине он спутался бы во рту в клубок! Нет, у дятла и здесь все
по-своему. Его сверхдлинный язык растет из правой ноздри и, проходя
прямо под кожей, оборачивает всю голову! Все очень аккуратно и удобно.
Строение дятла представляет собой немалую проблему для тех, кто верит в
эволюцию. Как могли такие специализированные для одной цели органы
развиться постепенно? Вспомните об амортизаторах дятла: они должны были
отлично работать с самого начала. Если бы они работали плохо, то дятел
просто вышиб бы себе мозги, и это произошло бы очень быстро. И так же
быстро закончился бы род дятлов. А если когда-то, давным-давно, дятлы не
долбили деревья, то тогда им такие специальные амортизаторы никогда и не
понадобились бы. А длинный язык дятла? Трудно представить себе, что
когда-то у дятла язык был обычной длины, потом вдруг вырос, открепился
от задней стенки рта, обернулся вокруг головы птички и "осел" наконец в
правой ноздре!
Дятел должен был быть таким, каков он сейчас, сразу же, с самого первого
своего появления. А это значит, что он не эволюционировал, а, без
сомнения, был сотворен. Бог создал дятла, чтобы тот долбил дырки в
деревьях. Он знал, что для этого дятлам нужна защита от постоянной
сильнейшей вибрации, поэтому Он дал им специально устроенные
амортизаторы и особый, длинный и липкий, язык. Когда вы в следующий раз
услышите, как дятел стучит по стволу какого-нибудь дерева, представьте
себе, что он выбивает: "Бог сотворил меня таким! ""...

18 января 2007 12:50, 195.131.84.204, Lik

Оценить результат моей реализации в роли мамы можно здесь:)
http://www.ourpeople.ru/db.cgi?act=album&ID=2593&IDA=783&list=0

22 января 2007 00:11, 85.114.18.202, vga

Витя, приезжай в Северодвинск, там этого снега завались.

22 января 2007 00:40, 213.87.86.119, 111

Всех москвичей поздравляем с Праздником Первого Снега! :-D
По этому случаю у нашей тачки дворники седня поломались в самый неподходящий момент... опять :-) .
Не справились, бедолаги :-( .

VGA: Да ну его, этот ваш... Хотя... если это динамо со снегом еще недельку продлится - чем черт не шутит, приедем (ностальжи и все такое...)
У меня уже давно лыжи плачут горючими слезами... :-(

12 апреля 2007 22:47, 80.251.58.219, Millenia

Всем приветик!!!

19 мая 2007 01:03, 217.17.180.51

Во первых ...всем аааагромный привет!!!!!...отдыхаю.... в отпуске
во-вторых ...Валера...почему не могу зайти в чат

11 июля 2007 04:50, 76.105.132.36, Ig

процесс торга и передачи крупной суммы денег Киселеву

Мэр Архангельска обвинил губернатора во взяточничестве и обнародовал видеокомпромат

http://www.newsru.com/russia/10jul2007/kompra.html

18 июля 2007 23:35, 76.105.132.36, Ig

Народ безмолвствует

Бандитизм в Архангельске http://www.arhcity.ru/

27 июля 2007 12:54, 217.195.69.254, Елена

нужно найти данные на человека

Федоров Александр Николаевич 1959-1963г.р. надо срочно узнать телефон

19 ноября 2007 23:40, 85.113.33.17, Ольга

ищу человека

Ананьев Евгений Викторович 1966г.р. Офицер до 1990г. служил в Шимановске ДАЛЬВО

15 февраля 2008 11:30, 195.133.109.195, Ирина

Ищу

В августе 2007г. в г. Вологде вышла из дома и не вернулась.
год рождения 1965, рост 1м 58 см. худощавого телосложения, тёмные волосы, короткая стрижка, нос с горбинкой, глаза серые.

17 февраля 2009 22:15, 87.119.239.138, Цыганов Евгений

Ищу человека

Ищу чел. по имени Орлова Дарья (предполож. 1989 г.р.), отдыхавшую в г.Липецке в 2001г.
Проживает в г.Архангельске.

12 июля 2009 22:35, 83.149.3.25, Nadine

Ищу Леку!!!

Может быть, она меня вспомнит: года 3-4 назад я была здесь частым гостем. осталась даже анкета. очень хочется пообщаться! =)))

23 декабря 2009 21:19, 188.134.32.240

ОЧЕРК ИСТОРИИ ФОРМИРОВАНИЯ ПЕТЕРГОФСКОГО АНСАМБЛЯ

Глава первая

В самом начале XVIII в. Русские армии в упорной борьбе со шведскими захватчиками освободили древние новгородские земли Водской пятины и утвердились на берегах Невы и Балтийского моря.
Несмотря на разгар военных действий и угрозу появления вражеских отрядов, на освобожденных территориях закипела работа. 16 мая 1703 г. началась постройка крепости "Санкт-Питербурх" (впоследствии Петропавловская), которая явилась ядром будущей приморской столицы России. Через год, 7 мая 1704 г., торжественно отметили сооружение на Котлином острове первых фортов морской крепости Кроншлот (Кронштадт). Южный берег Финского залива связывал новый город с защищающей его военно-морской цитаделью, и это усиливало значение побережья. Почтя все земли на нем с находившимися здесь шведскими мызами были розданы сподвижникам Петра I. Часть земель с наиболее крупными мызами закрепили за дворцовым ведомством. На одной из мыз, расположенной примерно на половине пути из Петербурга л Кронштадт, обычно останавливался Петр, и она получила наименование "Питергоф". Первое упоминание о ней сохранилось в "Походном журнале" Петра I за 1705 г. Здесь, вслед за сообщением о "великом бое" русских галер со шведскими у Котлина острова, отмечено: "Сентября в 13 день, ваша шнау "Мункер" пошла в Штербурх; после полудня в 4 часа против Питергофа кинула якорь; к вечеру пришла в Питербурх".
Из лаконичной записи в "Журнале" видно, что Петр, следуя из Кронштадта на четырнадцатипушечном корабле "Мункер", остановился напротив Петергофской мызы. Об этой мызе, название которой перешло впоследствии па созданную рядом с ней загородную царскую резиденцию, дают представление документы, охватывающие период ее хозяйственной деятельности с 1711 по 1728 г.

Петергофская мыза вместе с приписанными к ней Бронницкой и Аржшгевекой мызамя объединяла двадцать четыре деревни с населением около двух тысяч человек. Эти мызы поставляли рабочую силу, фураж и продукты для царского двора и частично на строительство Кронштадта. Недалеко от западной границы нынешнего Нижнего парка находилась контора управителя мызы и жилые избы. Вблизи конторы были расположены многочисленные хозяйственные постройки: погреба для хранения разных напитков и вин, погреба для овощей и фруктов, ледники для мясных и молочных продуктов, специальные помещения для варки пива, кваса и медов, мясные и рыбные коптильни. На мызе находились скотный двор, птичник, в котором откармливали кур, гусей и уток, а также большой овощной огород.
Дальнейшая судьба мызы была связана с ростом новой столицы. Успешный для России ход Северной войны и прежде всего победа под Полтавой 27 июня 1709 г. способствовали расширению и ускорению работ в Петербурге и его окрестностях. Мысль, высказанная Петром, о том, что Полтавской баталией "совершенно камень в основание Санкт-Питербурха положен", нашла через несколько месяцев отражение в обширной программе гражданского строительства. В "Журнале" Петра имеется сообщение, что в 1709 году он повелел возвести церковь "во имя святого Самлсоння в память бывшей баталии Полтавской", построить каменные палаты для министров, дворян и торговых людей, оклады, пристани и множество других сооружений; было предусмотрено также устройство "огородов" - парадных садов и создание "забавных домов" - летних дворцов.
Выполнение намеченного плана началось уже в 1710 г.: на берегу Невы заложили Летний дворец для Петра, на побережье Финского залива в Екатерингофе начали строить летний дворец для Екатерины, а в Ораниенбауме - дворец для Меншикова. Тогда же приступили к постройке Елизаветгофа и Анненгофа - загородных усадеб дочерей Петра. Так одновременно с созданием второй столицы началась широкая застройка морского побережья. В 1710-1711 гг. изменилась и прибрежная часть Петергофской мызы. В эти годы "при море в роще", против будущей Гранильной фабрики построили деревянный дворец с садом. Это было довольно обширное здание, где часто останавливался Петр и уже устраивались праздничные приемы. Об одном из них известно нз "Походного журнала", в котором отмечено, что 5 июня 1712 г. после венчания Петра Бутурлина все приглашенные, "царская фамилия, адмирал и генералы, сенаторы и чужестранные послы, резиденты и жители петербургские знатные с женами" отплыли в Петергоф, где оставались до следующего дня. Особенно часто пользовался
Петр деревянным дворцом в 1713 г., "Журнал" пестрит записями о том, что он "изволил в Питергоф прибыть и заночевать". В последующие годы, когда началось устройство резиденции, за мызой сохранилось только хозяйственное значение, и дворец опустел. В 20-х гг. XVIII в. он уже именуется "старым деревянным дворцом", а в 1723 г. вокруг него для сохранности поставили ограду из кольев и решеток.
Строительство Петербурга - самого крупного торгового города и порта могучей и просвещенной державы имело международное значение. Переезд сюда в 1712-1714 гг. царского двора, сената и дипломатического корпуса окончательно закрепил за Петербургом значение "царствующего града". Превращение Петербурга в столицу выдвинуло в качестве одной из задач государственной важности создание летней резиденции, "что Зело первейшим монархам приличествует". Поэтому Петр наметил строительство обширных парков с дворцами и фонтанами, стремясь превзойти великолепие Версаля.
При выборе места для летней резиденции у Петра не было никаких колебаний - она должна была быть, как и столица, приморской, поэтому ее парки разбивались на территориях прибрежных мыз - Стрелиной и Петергофской. Возможно, что эти парки мыслились как составные части будущего единого архитектурного комплекса, что подтверждается намерением Петра соединить их судоходным каналом. В Стрельне предполагалось возвести импозантный дворец, огромные каскады, фонтаны и прорыть несколько садовых каналов. В Петергофе Петр задумал все в более скромных масштабах: небольшие дворцы, грот с каскадом и каналом и садовые павильоны. Здесь ему хотелось в кратчайший срок и с меньшей затратой средств создать резиденцию, которая, однако, отвечала бы потребностям представительства и своим обликом служила бы убедительным доказательством политической мощи и расцвета культуры новой России. Этим объясняется, что в Петергофе строительство началось на год раньше, чем в Стрельне, до того как в Россию прибыл А. Леблон.
В мае 1714 г. Петр дал указ обер-комиссару Канцелярии от строений У. Синявину: "В Питергофе палатки маленькие против текена зделать", то есть построить по данному чертежу. Под "палатками маленькими" надо разуметь Монплезир, который во многих документах именуется "палатками". И в "Журнале" Петра за 1714 г. записано, что 17 мая он заложил в Петергофе на берегу палаты.
Именно 1714 год и следует считать датой основания Петергофа - парадной загородной резиденции.10 Архивные документы дают возможность выяснить роль Петра в ее строительстве.

27 декабря 2009 00:10, 188.134.32.240

Часть вторая

Занятия архитектурой и искусством не были для Петра случайностью, а являлись глубокой и постоянной потребностью и имели в его глазах государственное значение. Изучению в этом аспекте деятельности Петра до сих пор уделялось очень мало внимания. А между тем в делах Канцелярии от строений и Кабинета разбросано немало его резолюций, указаний и записок по вопросам архитектуры и искусства, вводящих нас в круг художественных интересов Петра, свидетельствующих о независимости его вкусов и критическом подходе к предложениям даже таких признанных авторитетов, как Трезини, Леблон и Микетти. Свои указания архитекторам Петр нередко сопровождал графическими пояснениями в виде беглых набросков фасада здания, его внутренней планировки, желательной разбивки сада или конструкции фортификационного сооружения.
В одном из рапортов в Канцелярию от строений Земцов сообщает, что в 1724 г. Петр вручил ему собственноручно начерченный шаблон карниза и эскиз тумбы для балюстрады.
Известно, что Петр неплохо чертил, о чем свидетельствует исполненный им чертеж корабля. Находясь в Голландии, он брал уроки черчения у художника Адама Сило. Из ряда замечаний Петра и, в частности, из его письма к А. В. Кикину в январе 1709 г. видно, что он знал систему классических ордеров.
Будучи за границей, Петр не только заказывал чертежи зданий, садов и сооружений, обращавших на себя его внимание, но лично делал их зарисовки. У него имелась библиотека по архитектуре и садостроению, которая постоянно пополнялась посылками заграничных резидентов. В письмах Петра встречаются требования о доставке ему тех или иных книг по архитектуре. Так в 1706 г. он писал П. П. Шафирову: "Как сие письмо получишь, то, немедленно приискав в мастерской палате книги: одну образцовую фонтанам... другую о огороде или о саде, что в Версалии у короля французского, и пришли в Смоленск немедленно". По его указу в 1709 г. была переведена на русский язык книга Виньолы о пяти ордерах, выдержавшая при жизни Петра три издания. Петр сам просматривал переводы книг по архитектуре и строительству и вносил поправки в терминологию.
К этому следует добавить, что Петр занимался вопросом прочности построек и добивался законченности их отделки. "Паче всего,- писал он,- смотреть что сделано, чтоб было крепко и во всем отделано и чисто б было, чтоб после не переделывать".
Не удивительно, что для небольшой загородной резиденции Петр сам набросал проект планировки парка, начертил незамысловатый план Монплезира, схематично нарисовал фасад Верхнего дворца и грота.
До нашего времени сохранилось более десяти собственноручных рисунков Петра и еще большее количество относящихся к Петергофу чертежей с его исправлениями и пометками. Все основные многолистные указы по строительству ансамбля также или написаны Петром или продиктованы и прокорректированы им.
Все это дает основание считать, что Петергоф был подлинным детищем Петра. По петергофскому ансамблю можно судить, что ему нравилось, какие иноземные образцы и их элементы, в какой степени и с какими изменениями он использовал и как сочетал их с русской традицией.
Рисунки, сделанные Петром, его пояснения к ним и указы дают возможность восстановить первоначальный замысел композиции Петергофа и проследить ход строительства резиденции с 1714 г. до прибытия туда в сентябре 1716 г. архитектора А. Леблона.
Неприглядна была территория береговой полосы, на которой Петр решил разбить парк: болотистая низина, глинистая почва, скудная северная растительность. Но Петр оценил своеобразие рельефа местности, позволявшего эффектно расположить парк, разместить дворцы, грот и каскады. Уже в первых схематичных набросках Петр четко выразил оригинальные принципы композиции ансамбля, основанные на использовании природных условий.12 Прежде всего планировка была ориентирована на море. Наверху естественного уступа Петр наметил устроить Верхний сад, а площадь от подножия горы до берега залива отвел для Нижнего парка. На краю уступа он поместил дворец, господствующий над всем ландшафтом. В других рисунках Петра композиция получила еще более законченный вид. Двухэтажный дворец связывался с расположенным ниже его гротом. Перед гротом намечался прямоугольный ковш, от которого начинался канал. Во всех набросках Петра канал прорезал Нижний парк до самого залива и делил его на две части. По сторонам канала Петр предполагал сделать цветники.
Эскизы Петра дают представление о задуманной им композиции восточной части Нижнего парка. Здесь, на самом берегу залива он запроектировал сооружение дворца Монплезир и сада перед ним с четырьмя партерами. От этого приморского дворца до подошвы горы Петр провел аллею, перспективу которой завершил гротом.
Территория Верхнего сада и Нижнего парка по планам Петра обрамлялась с трех сторон каналами, морской берег укреплялся дамбой.
Наиболее разработанным рисунком Петра следует считать общий план Нижнего парка, в котором показано направление главных аллей: от Верхнего дворца и грота намечены две лучевые аллеи, одна из них идет к Мояплезиру, другая в западную часть парка. Пересекая эти лучи и Большой канал, прочерчена широкая перспективная дорога, получившая в 20-х гг. XVIII в. название Марлинской аллеи. Так в набросках Петра была разработана изумительная по своей гармонии планировка петергофского ансамбля.
Дополнением к эскизам Петра служили указы, подробные письменные пояснения и ссылки на чертежи из альбомов образцовых архитектурных произведений и проектов Пауля Декера, Леонарда Штурма, Даниэля Маро, издававшихся в начале XVIII в. во Франции и Германии. Петр был хорошо знаком с этими альбомами и почерпнул из них некоторые мотивы, как, например, единую композицию дворца и грота. Альбомами пользовались и те архитекторы Канцелярии городовых дел, которые выполняли "текены" - проекты для Петергофа. Согласно традиции русского Зодчества, помимо чертежей, делались модели всех сооружений, что сообщало замыслу особую наглядность, необходимую для быстрого воплощения проекта.13
Строительство петергофской резиденции началось летом 1714 г. Производство работ в Петергофе было поручено Канцелярии городовых дел. Канцелярия разрабатывала проекты, поступавшие затем на утверждение царя, финансировала строительство и обеспечивала его рабочей силой и материалами.

27 декабря 2009 13:42, 188.134.32.240

Часть третья

В начале 1722 г. последовал новый указ, которым предусматривалось устройство шлюза в Большом канале для подъема в нем уровня воды и проведение от него двух каналов к Монплезиру и Эрмитажу. Тогда же было поведено начать строительство Оранжереи, Лабиринта и фонтанов на террасах.
Победоносное завершение Северной войны высвободило огромные средства и силы, что значительно ускорило создание Петербурга и Петергофа. Ежемесячные доношения Синявина о работах, основанные на рапортах Микетти, рисуют очень детально ход петергофского строительства в 1722 г.27 Общий подъем, охвативший в этот период Россию, иашел отражение в размахе петергофского строительства.
В конце 1722 г. Большой каскад был уже переделан по проекту Микетти; посреди узоров Больших цветников возвышались в обширных круглых бассейнах чаши двух водометов, заканчивалась отделка и испытывалось действие фонтанов "Адам", "Сноп", "Колокола", "Пирамида", подходила к концу кладка стен и сливных уступов Руинного и Марлинского каскадов и устройство расположенных перед ними фонтанных бассейнов. По сторонам Верхних палат вытянулись новые галереи.
В западной половине парка дворец Марли был покрыт кровлей, на берегу моря виднелся Эрмитаж, на котором ставились стропила. Близилось к концу возведение стен фонтанных галерей перед Большим каскадом, а также расположенной восточнее него Оранжереи. Велись работы и по декорировке помещений: в Монплезире отделали дубовыми панелями галереи, установили лаковые панно и резные полочки в Китайском кабинете.
Сопоставление указов 1721 г. и рапорта о работах по Петергофу за ноябрь 1722 г. показывает, что обширная программа строительства, намеченная Петром, осуществлялась не только по главным, но и по менее значительным объектам, таким, как Малибан и трельяжные ограждения. В 1722 г. совершенно ясно определился художественный облик Петергофа. По сравнению с ним отошли на второй план Стрельна, Ораниенбаум и Екатерингоф.
Петр спешил привести свою загородную рези-денцию во "вееконечное совершенство", как того требовал престиж новой столицы. Успешное вы-полнение работ в 1721-1722 гг. позволяло ему наметить на следующий год еще больший объем строительства. В начале 1723 г. Петр внес сусущественные дополнения в проект художественного оформления ансамбля. Он решил более парадно декорировать въезд в парк со стороны моря: поднять стены канала, поставить перед шлюзом две полукружные колоннады, а в трельяжных нишах устроить фонтаны. Верхние площадки Марлинского и Руинного каскадов Петр предложил украсить скульптурными группами. На Марлинском каскаде поставить Геркулеса, поражающего семиглавую гидру, а на Руинном - Нептуна на колеснице. Таким образом, скульптурная декорация каскадов Нижнего парка объединялась общей идеей: прославлением в аллегорической форме побед России на море и на суше. Указами 1723 г. были утверждены проекты декорировкн фонтанами галерей у ковша и двух трельяжных беседок у шлюза.
Весной 1723 г. в Петергофе развернулись напряженные работы. Летом один за другим вводят в действие фонтаны: "Итальянский", "Французский", "Монплезирские", фонтаны в нишах по каналу; производят позолоту статуй и ваз на Большом каскаде, заканчивают внутреннюю отделку Монплезира, Марли и части помещений Верхних палат.
Торжественное открытие загородной резиденции Петр решил приурочить ко дню своего "тезоименитства" - к Петрову дню (29 июля). Чтобы ускорить окончание некоторых работ и подготовить резиденцию к многолюдному приему, Петр приехал в Петергоф и 13 июня 1723 г. составил перечень ("реестр") работ к "Петрову дню". Он потребовал, чтобы ко всем работам были приставлены для наблюдения офицеры, "дабы было на ком спросить, ежели не так или не поспеет". Однако, несмотря на все принятые меры, открытие петергофской резиденции пришлось перенести на август месяц. 13 августа в Кронштадте Петр отпраздновал морские победы России; боевые корабли военного флота приветствовали орудийным салютом вышедший им навстречу знаменитый ботик "Святой Николай". После церемонии в честь создания русского флота Петр в сопровождении высших чинов отплыл в Петергоф. На следующий день туда же прибыли иностранные послы, и 15 августа состоялось первое большое празднество в загородной резиденции. Петр сам показывал гостям ее достопримечательности. Один из участников праздника, французский министр при русском дворе Кампре-дон, оставил краткое описание Нижнего парка, которое вместе с другими документами дает представление о Петергофе 1723 г.
Большой канал, выложенный камнем, связывал парк с морем. Перед шлюзом, через который входили в канал корабли, возвышались белые полукруглые колоннады. Вдоль канала тянулись газоны с цветниками, а параллельно им аллеи и трельяжные решетки с нишами. Две ниши, ближайшие к галереям, стоявшим против Больших цветников, были украшены небольшими фонтанами с резными фигурами персонажей басен Эзопа.
В партерах уже действовали два фонтана ("Итальянский" н "Французский"). Над парком возвышалось здание Верхних палат - центральная часть их была полностью отделана, а боковые галереи с флигелями еще не окончены. Большой каскад и грот поражали обилием своих вод и богатством скульптурной декорации. Яркое впечатление производил дворец Монплезир с его разнообразным художественным убранством. В восточной части парна в это время действовали фонтан "Адам" и все фонтаны Монплезирского сада. Вблизи Монплезира, в Менажерейном пруду бил мощный многоструйный фонтан, по сторонам пруда среди зелени виднелись два вольера.
Oт Большого дворца к Монплезиру шла радиальная аллея, известная под названием "Косой дороги". Широкая перспектива вела от Монплезирекой аллеи в западную часть парка, к дворцу Марли.
Перед главными фасадами этого дворца сверкали зеркала пяти прудов. На склоне горы уже был построен, но еще не облицован мрамором Марлинекий каскад. В партерах перед ним поднимались два "Менажерных" фонтана. Не были достроены Руинный каскад и фонтан "Пирамида", заканчивалась отделка Эрмитажа и Оранжереи. В парке на аллеях и в боскетах стояли мраморные, алебастровые и золоченые свинцовые статуи и бюсты, купленные в Италии и Голландии.
К 1723 г. определился облик и Верхнего сада. На его территории размещалось три прямоугольных бассейна, окаймленных дерновыми бордюрами. Шесть квадратных боскетов, на которые делилась площадь сада, подчеркивались усыпанными гравием дорожками.
Аллеи Верхнего сада и Нижнего парка обрамляли подстриженные деревья и шпалеры кустарников. Несмотря на то, что многое еще не было завершено, приморская резиденция красотой своих широко раскинутых парков и мощью фонтанов производила внушительное впечатление. Французский посол не преувеличивал, когда в 1723 г. писал королю о Петергофе: "Меня поражает основательным изумлением то, что он [то есть Петр] сумел в течение столь продолжительной войны, в таком суровом климате соорудить все показанные нам великолепные вещи, заслуживающие внимания вашего величества".
В 1719-1723 гг. в строительстве Петергофа сыграли большую роль архитекторы Микетти и Браунштейн.
Микетти проявил себя как одаренный художник и мастер архитектурной композиции. Сохранилось около двух десятков его чертежей и виртуозных рисунков, из которых более половины исполнено для Петергофа. Иногда Микетти повторял в них сооружения Марли и Версаля (Марлинский каскад, фонтан "Пирамида"), но в ряде случаев он создавал совершенно оригинальные высокохудожественные произведения. Такова замечательная композиция ансамбля фонтанов и декоративных сооружений у Руинного каскада. С тонким вкусом он выполнил проект скульптурного оформления Большого каскада. Он был автором многих сооружений в Петергофе: галерей с флигелями у Верхних палат, "Кривых галерей" у шлюза трельяжных беседок; ему же принадлежат проекты "Моисеевой каскады", фонтана "Тритонов", галерей у ковша, каскада Монте Перназо, фонтанов в Монплезирском саду, фонтанов на террасах и рисунки декоративных ваз. Можно с полным правом считать Микетти одним из основных создателей Петергофа и прежде всего его фонтанного ансамбля.
Браунштейн приехал в Россию в 1713 г. вместе со своим учителем А. Шлютером, выдающимся немецким зодчим и скульптором. От Шлютера он унаследовал безупречный рисунок, понимание пластической формы и под его руководством основательно изучил архитектуру. До назначения в Петергоф он вел ответственное строительство в Кронштадте и Стрельне, куда Шлютер не мог выезжать из-за постоянных недомоганий. Поэтому Браунштейн был хорошо известен Петру. С 1716 г. Браунштейн бессменно оставался в Петергофе около девяти лет.
Браунштейн непосредственно осуществлял утвержденные проекты, и нет в петергофском ансамбле ни одного сооружения, в строительстве которого он не принимал бы участия. С высоким мастерством были выполнены Браунштейном проекты дворца Марли и Эрмитажа. О его таланте художника-декоратора свидетельствуют сделанные по его рисункам панели и резные полочки Китайского кабинета в Монплезире, кронштейны и гермы Большого каскада и Чинаровый кабинет в Марли. В последние годы (1723-1724) петровского строительства выдвигается М. Зем-цов, выполнивший ряд работ в Петергофе и Ревеле по личным указаниям царя и по приказам Канцелярии от строений.
В июне 1723 г. Петром был составлен обширный перечень предстоящих работ в Петергофе. В него вошло все то, что не было еще осуществлено по ранее одобренным проектам. Здесь упомянуты облицовка Большого грота туфом и раковинами, узорная мостовая перед Верхними палатами и скульптурное оформление Марлинского и Руинного каскадов, не забыт проект большого сада на горе за Марлинским каскадом, фонтаны в трельяжных нишах вдоль канала. В перечне много внимания уделяется посадке деревьев, выравниванию газонов и укреплению берегов прудов и каналов. В нем говорится о строительстве новых фонтанов, об отделке центрального зала Верхних палат. Осмотрев 8, 11 и 12 января 1724 г. ансамбль, Петр дал дополнительный указ, который внес существенные коррективы, изменявшие облик ЭРмитажа> центрального фонтана Монплезирского сада, верхней площадки на Большом гроте, интерьеров Верхних палат и др. Выполнение наиболее ответственных по художественному значению работ было возложено на Земцова. По его чертежам и рисункам в 1724 г. исполнили новые фонтанные маскароны на верхней террасе Большого грота, переделали парные скульптуры "Гладиаторов", выточили чаши с ножками под водометы вдоль канала, поставили пьедесталы для фонтанов в галереях у ковша.

13 января 2010 09:36, 212.176.210.45

Часть четвертая

По указаниям Земцова были переделаны самые крупные фонтаны Нижнего сада - "Сноп", "Пирамида" и "Менажерейный".
Еще в 1723 г. Петр поручил Земцову собрать все проекты петергофских сооружений и составить окончательный план резиденции для развертывания завершающих строительных работ. В следующем году Земцов представил "Описание Петергофской деревни", являющееся перечнем шестидесяти трех чертежей дворцов, каскадов, фонтанов как созданных, так и намеченных к постройке. Из "Описания" видно, что в западной частя Нижнего парка предполагалось устроить вблизи Эрмитажа "Моисееву каскаду" и фонтан "Тритонов", а в восточной части - небольшие каскады и фонтан "Меркурий". В перечень проектов включены планы каналов к Эрмитажу и Мояплезиру, садов Венеры и Бахуса (возле дворца Марли), садов Нептуна и Фортуны (вблизи "Пирамиды").
На 1725 г. Петром намечались большие работы. По сметам Земцова и Браунштейна только одного кирпича для них требовалось одиннадцать миллионов штук. Это говорит о том, что, кроме возведения новых, целый ряд деревянных сооружений предполагалось перестроить в камне.
Смерть Петра в январе 1725 г. изменила дальнейший ход строительства Петергофа, но независимо от этого приморская резиденция была уже создана. Свидетельством ее состояния и значения может служить отрывок из "Записок" брауншвейгского резидента в России Ф. Вебера: "В то же время я взглянул и на увеселительный дворец Петергоф, лежащий у самого взморья, и если я скажу здесь о нем только то, что в продолжении десяти лет над ним работали лучшие мастера и несколько тысяч рабочих людей, которые покорили и переделали самую природу, то уже по этому можно составить "себе понятие о великолепии и отделке увеселительных построек, на которых в прошлом году ежедневно находилось по 10 тысяч человек и которые скоро представят собой новый Версаль".
Первоначальный период строительства петергофского ансамбля связан не только с именами Петра и архитекторов Леблона, Микетти, Браунштейна и Земцова, но и с именами "архитектурних учеников": Ф. Исакова, Ф. Окулова, Д. Елчанинова, Г. Небольсина, П. Смита и И. Устинова. Над созданием резиденции трудились искусные скульпторы, резчики, живописцы, садоводы и гидротехники.
В первой четверти XVIII в. над декорировкой фонтанов и дворцов Петергофа работали скульпторы К. Растрелли, Н. Пино, Ф. Вассу, И. Неустроев и К. Оснер. Растрелли выполнил часть барельефов Большого каскада, маскароны Марлинского каскада, лепные орнаменты и фигуры на потолках Монплезира, Пино - декоративные фигуры и группы для фонтанов, орнаментальные украшения и прославленные резные дубовые панно для кабинета Петра в Верхних палатах. Вместе с ними работала плеяда первоклассных резчиков: К. Ган, Е. Егелькразоль, Ф. Цыглер, Н. Севрюков, В. Кадников, П. Федотов, П. Колмогоров, И. Верещагин, Фордр, Фоле, Руст. И. Прокофьев. Сложнейшие литейные и чеканные работы выполняли мастера Ж. Нуазет Семанж, К. Казаков, А. Куломзин, Г. Андреев, Е. Кадников, Ф. Костоусов, Л. Холобурдин, Ф. Шпекле, П. Луковников, К. Гарлин. Столярная отделка интерьеров Марли, Эрмитажа, Монплезира производилась под руководством Ж. Мишеля. Декоративную роспись плафонов и стен во дворцах и садовых павильонах осуществляли живописцы Ф. Пильмав, Л. Каравак, М. и А. Захаровы, Ф. Воробьев, С. Бушуев, М. Негрубов и мастера лакового дела Г. Брумкорет, И. Поляков, И. Попов, А. Александров, И. Тиханов, П. Федоров.
Среди строителей Петергофа видное место принадлежит В. Туволкову - русскому, инженеру-гидравлику. Благодаря его энергии и таланту была осуществлена идея Петра о проведении воды к фонтанам с Ропшинских высот. За восемь месяцев под руководством Туволкова прорыли 20-километровый водовод с распределительными шлюзами и так называемый Верхнесадский канал - грандиозные для своего времени гидротехнические сооружения. В 1723 г. по проекту Туволкова на Большом канале в Нижнем парке построили каменный шлюз, реконструировали берега канала в части, выходящей в море, и производили углубление гавани. По чертежам Туволкова строились водоотливные машины и "свиноровки" - землечерпалки, которыми пользовались при сооружении петергофского водовода.
Устройством водоподводящей фонтанной системы ведал Поль Суалем, родственник знаменитого строителя водовзводной машины в Марли под Парижем - Ренкена Суалема. Этот мастер фонтанного дела обрел в России вторую родину, где проработал с 1721 г. до смерти в начале 40-х гг. Он составил проекты гидроустройства Больших фонтанов, фонтанов "Адам", "Пирамида", "Менажерных" и многих других. При Суалеме находилась команда русских учеников, из которых вышло немало мастеров высокой квалификации. Наиболее известны из них Ф. Крылов и Г. Рылев. Им поручались самые ответственные гидротехнические работы по устройству каскадов и фонтанов Петергофа и Петербурга.
Посадка десятков тысяч деревьев и кустарников, их фигурная подстрижка, устройство газонов и разбивка цветников выполнялась петергофскими садоводами. Первым садовым мастером в Петергофе был приглашенный из Голландии
в 1710 г. Леонард ван Гарнихфельт, проработавший в России до самой смерти в 1738 г. В Петергофе он начал службу в 1715 г. Здесь под его руководством в течение пятнадцати лет работали русские садоводы из подмосковных дворцовых сел - Коломенского и Измайловского. В 1723 г. по распоряжению Петра к Гарнихфельту прислали из Москвы детей московских церковных причетников и садовников. Эти двадцать четыре мальчика были первыми учениками петергофской садовой школы. Ближайшим помощником Гарнихфельта был Антон Борисов (из дворян, направленный "в садовую науку" в 1715 г. по указу Петра). Гарнихфельт высоко ценил его деятельность. Он писал, что Борисов умением рисовать цветники и практическими знаниями превзошел садовода, приглашенного из Гамбурга. Борисов сыграл немаловажную роль в формировании первоначального облика Нижнего парка и Верхнего сада.
Проекты выдающихся зодчих, скульпторов, садоводов и других специалистов воплощались тысячами работных людей. Именно они превратили пустынные болотные места в "превеселый удивительной красоты исполненный... вертоград [сад], художественными водометами орошаемый, всякими иностранными древами насажденный".
Строительство Петергофа велось первоначально крепостными крестьянами, которых в порядке трудовой повинности каждая губерния направляла в Петербург к "городовому строению". Эти кадры чернорабочих пополнялись шведскими военнопленными, арестантами и осужденными на каторгу, так называемыми "каторжными невольниками". Все они трудились под надзором воинских караулов, наряжаемых для предупреждения побегов, специально созданным батальоном при Канцелярии городовых дел.
Для обеспечения рабочими руками подсобных предприятий строительства: кирпичных и известковых заводов, мельниц для распиловки камня и леса, каменоломен и прочих производств, к ним прикрепляли крестьян, набранных в дворцовых и помещичьих имениях различных губерний. Их обычно переселяли вместе с семьями на территории, расположенные вблизи производств, и нарезали этим "переведенцам" пахотные, огородные и сенокосные угодья. Вблизи Петергофа, в деревне Мартышкино, поселены были переведенцы, работавшие на большом кирпичном заводе. Часть переведенцев жила в Большой слободе Петергофа, около лесопильной и камнерезной мельниц. В этой же слободе проживали также и квалифицированные работники, зачисленные в штат петергофской Конторы: каменщики, штукатуры, плотники, резчики, столяры, садовники, кровельщики, фонтанщики, паяльщики, кузнецы, токари, слесари и пр.
В Петергофе также пользовались трудом "вольнонаемных" людей, то есть крепостных крестьян, отпущенных владельцами на отхожие промысла. Иногда "вольнонаемные" с определенной профессией (каменщики, плотники и др.) составляли артели и заключали договоры с Канцелярией городовых дел или с Конторой петергофского строения. В связи с отменой в 1721 г. натуральной трудовой повинности на строительстве столицы и в Петергофе стала широко применяться сдача работ подрядчикам, вербовавшим работников в разных слоях городского и сельского населения.
Рабочий день длился от восхода до заката солнца, а оплата труда подавляющего большинства рабочих была чрезвычайно низкой: денежное жалованье - рубль в месяц и немногим более килограмма хлеба в день.
Положение мастеровых и работных людей отягчалось тем, что выдачу денежного и хлебного жалованья систематически задерживали, иногда по нескольку месяцев, и Канцелярия наводнялась нескончаемым потоком челобитных с жалобами на "всеконечное оскуднение и немалую нужду".44 Недоедание и тяжелые бытовые условия вызывали массовую смертность. В 1716 г. Меншиков сообщал кабинет-министру А. Макарову, что "в Петергофе и Стрельне работников больных зело много и умирают беспрестанно, из которых нынешним летом больше тысячи человек померло". Особенно велика была смертность среди солдат, работавших в Петергофе на постройке водоводного канала.
Единственной формой протеста против невыносимых условий труда были невыход на работу и побеги. Но это влекло за собой тяжелые наказания. За "прогульный" день налагался штраф в размере семидневного заработка, а за час опоздания производился вычет однодневной платы. Пойманных беглецов подвергали допросу "с пристрастием" для выяснения лиц, дававших им пристанище; затем нещадно били батогами или кнутом "при других... мастеровых... чтобы другим было неповадно" и возвращали на прежнее место работы с сокращением им денежного и хлебного жалованья.

13 января 2010 09:36, 212.176.210.45

Часть пятая

Число работавших в Петергофе в первые годы было невелико (от трехсот до пятисот человек), но по мере развертывания строительства количество рабочей силы, выделяемой Канцелярией от строений, возрастало. После заключения Ништадтского мира (1721 г.) к строительству в Петергофе прикрепили полки петербургского гарнизона. И уже в ноябре 1721 г. в Нижнем парке работало 2128 человек. В 1722 - 1724 гг. число солдат, ежедневно трудившихся в Петергофе, доходило иногда до пяти тысяч человек.
В январе 1725 г. все армейские полки были освобождены от строительной повинности, и работы в Петергофе прекратились. В мае месяце резиденция поразила Синявина своим заброшенным видом: фонтаны оказались в неисправности, в трубах появились многочисленные течи, в парке лежали кучи земли, глины, строительного мусора, отделка дворцов была неокончена и повсюду "многое неисправное, чего прежде никогда не бывало". По указу Екатерины I работы стали постепенно возобновлять, нанимая отпущенных на оброк мастеровых. Строительство Петергофа велось в направлении, определенном последними распоряжениями Петра. В июле 1725 г. в Петергоф был прислан для руководства сооружением фонтанов и дворцов архитектор П. Еропкин, которого в сентябре сменил Т. Усов. Талантливый зодчий, Усов сумел правильно наметить основные звенья композиции, которые прежде всего необходимо было декорировать. Для окончательного оформления Марлинской перспективы Усов соорудил в ее западной части фонтан "Ева", подобный по форме бассейна и рисунку струй фонтану "Адам", расположенному в восточной половине парка. В течение полутора лет Усову удалось многое сделать. По его проекту перед Оранжереей построили фонтан, украшенный свинцовой группой "Тритон с крокодилом", исполненной К. Растрелли; он продолжал работы на Марлинском и Руинном каскадах, начал облицовку туфом стен Большого грота, строил по проекту Земцова кухонный корпус Монплезира и целый ряд хозяйственных сооружений. После направления в феврале 1727 г. Усова в Москву архитекторы И. Мордвинов и П. Еропкин по распоряжению Верховного тайного совета выполняли отделку сооружений центральной части Нижнего парка - Верхних палат, Большого грота, галерей, ковша, канала и гавани. Архитекторам не удалось полностью осуществить все намеченное из-за постоянной нехватки работных людей. Поэтому в 1729 г. Канцелярия от строений поручила Трезини, Земцову и Мордвинову обследовать Петергоф и определить, сколько потребуется рабочей силы и материалов для скорейшего завершения сооружений, заложенных или намеченных к постройке при жизни Петра.
В 1730 г. в Петергофе начался новый период строительства, продолжавшийся десять лет. В эти годы 3емнов вновь руководит строительством в Петергофе. Вместе с ним трудятся и его ученики И. Бланк и И. Давыдов. В 30-х г. XVIII в. получила значительное развитие планировка Нижнего парка, в результате чего была увеличена сеть прогулочных аллей и дорог. В 1730 - 1731 гг. от партеров по сторонам Большого каскада провели еще две "косые дороги" - радиальные аллеи к фонтанам "Адам" и "Ева".
В 1731 и в 1738 гг., по проекту Земцова, в откосе горы, напротив боковых флигелей Верхних палат, проложили "дороги с заворотом" - два пандуса (наклонных спуска) с верхней террасы в Нижний парк. В дополнение к ним в 1738 г. Бланк и Давыдов построили на склоне горы две лестницы и проложили от них аллеи до Марлинской перспективы. В следующем году по чертежам тех же архитекторов для проезда придворных экипажей был устроен пологий спуск с дворцовой площади к Руинному каскаду, известный теперь под названием Шахматного.
В 1732 г. перспектива, идущая от Монплезира вдоль берега залива, была продолжена до Марлинского дворца. Она получила название Малибанской аллеи и составила второй луч трезубца аллей, расходящихся от Марли. В конце 30-х гг. от Руинного каскада провели вдоль подошвы горы широкую дорогу к восточной границе Нижнего парка, получившую в XIX в. название Никольской. В 1740 г. Давыдов изменил планировку участка у фонтана "Пирамида", проложив три новых перспективы.
Изменения были внесены также в композицию Верхнего сада: в 1731 г. его южную границу для увеличения площади, предназначенной под яблоневые деревья, передвинули за обводный ров.
Строгая регулярность композиции ансамбля была подчеркнута в 1732 г. подстрижкой деревьев и спилкой их вершин в Нижнем парке и на побережье, "дабы от Верхних палат море было видно и весь берег до Стрельны".
30-е гг. XVIII в. отмечены значительным обогащением фонтанной декорации Петергофского ансамбля. В 1732 г. по проекту Земцова закончили постройку Марлинского каскада. В 1731- 1739 гг. Земцов, Бланк и Давыдов создали на склоне горы против Монплезирской аллеи, на месте Руинного каскада, Каскад драконов, а площадь перед ним декорировали двумя нарядными "Римскими" фонтанами. В эти же годы устроили "Китовый" фонтан в Песочном пруду. В ковше Большого каскада в 1735 г. был воздвигнут самый крупный петергофский фонтан "Самсон" со скульптурной группой, отлитой из свинца по модели К. Растрелли. В связи с этим решили передвинуть фонтаны из трельяжных ниш к берегам Большого канала и образовать фонтанную аллею, перспектива которой замыкалась "Самсоном". В 30-х годах Бланк и Давыдов осуществили много интересных архитектурных замыслов. Они изменили обрамление бассейна фонтана "Пирамида", увеличили бассейны "Адама" и "Евы", выполнили проект нового моста через канал и, наконец, создали пять фонтанов для Верхнего сада. Последние, с их золочеными статуями, исполненными в мастерской Растрелли, придали облику Верхнего сада такой же величавый харак тер, какой имел Нижний парк. Черты большей монументальности приобрели в 1732 г. Верхние палаты, фасад которых был удлинен пристройкой по проекту Земцова двух деревянных одноэтажных флигелей.
В Нижнем парке и в Верхнем саду Бланк и Давыдов соорудили множество трельяжных люстгаузов - беседок, ниш и берсо - крытых зеленых дорог. Вблизи территории парадных парков, по проекту Земцова" в 1732 г. были построены "Красные конюшни", а через шесть лет рядом с ними Давыдов устроил манеж.
В петергофском строительстве 1730-1740 гг. исключительно велика роль Земцова и Растрелли, которые работали вместе со своими помощниками и учениками. Растрелли с первого дня приезда в Россию в 1716 г. и до последних лет жизни был связан с Петергофом. Он исполнил ряд скульптур для петергофского ансамбля еще в первой четверти XVIII в.; однако "Самсон" и группы для фонтанов Верхнего сада, созданные в 1735-1738 гг. в период творческого расцвета мастера, имели особую художественную ценность. Зти произведения вышли из мастерской Растрелли, в которой рука об руку с великим ваятелем трудились молодые русские скульпторы А. Селиванов, Ф. Медведев и А. Хрептиков.
В истории Петергофа роль Земцова, одного из самых даровитых русских архитекторов первой половины XVIII в., до сих пор не была достаточно оценена, а между тем факты дают полное основание считать его завершителем строительства петергофского ансамбля. Еще будучи архитектурным "гезелем" - учеником, Земцов обратил на себя внимание Петра, отправившего его в 1723 г. в Швецию для найма "мастеров разных художеств", изучения способов наружной штукатурки зданий и предохранения строений от сырости. Уже тогда Земцову поручали ответственные работы в Петергофе. В сентябре 1724 г. он обратился к Петру с просьбой присвоить ему звание архитектора: "Для славы нации российской показать на нем, яко на первом, высокую милость удостоить по достоинству трудов его и науки характером архитектурским".

21 января 2010 20:22, 188.134.32.243

Часть шестая

Участвуя в 1723-1724 гг. в строительстве Петергофа и затем, возглавив его в 30-х гг., Земцов как бы олицетворял собою связь между этими двумя периодами. Зная замыслы Петра относительно Петергофа, Земцов и работавшие под его руководством и творческим влиянием Бланк и Давыдов все же отказались от утвержденных Петром проектов Микетти и пошли по пути поисков самостоятельных художественных решений. Построенные по их проектам каскады и фонтаны усилили в облике Петергофа присущую русскому зодчеству праздничную красочность. Создание в эти годы фонтана "Самсон" предельно ярко выразило патриотический замысел всего ансамбля.

В итоге работ, выполненных в 1730-х - 1740-х гг. зодчими русской архитектурной школы - Земцовым, Бланком, Давыдовым и скульпторами мастерской Растрелли, композиция Петергофского ансамбля получила новое художественное развитие. То новое, что было внесено ими в убранство приморской резиденции, углубило ее идейнее значение и усилило национальное своеобразие.

Середина XVIII столетия, отмеченная в истории русской архитектуры широким дворцовым строительством, оставила свой след и в Петергофской резиденции. Выдающийся зодчий этого времени В. В. Растрелли более десяти лет был связан в своем творчестве с Петергофом. Первой и самой крупной его работой здесь была перестройка Верхних палат. В 1745-1755 гг. Растрелли превратил скромные петровские палаты в большой парадный дворец, завершенный золочеными куполами, доминирующий над всей территорией ансамбля. Растрелли внес изменения и в комплекс построек, расположенных вокруг дворца Монплезир. По его проектам в 1747-1748 гг. возводится каменный Елизаветинский корпус (позднее назван Екатерининским), переделывается в парадный Ассамблейный зал помещение кухни, строится новая "императорская мыльня" и рядом с ней деревянный флигель для свиты. Тем самым Растрелли создал четкую композицию зданий по сторонам Монплезира.

Растрелли исполнил для Нижнего парка и проекты ряда сооружений малых форм. В 1755 г. по его рисункам построили трельяжные беседки у фонтанов "Адам" и "Ева", украшенные деревянными скульптурами. В 1756 и в 1759 гг. он выполнил в двух вариантах проект "Римских" фонтанов, использованный в последующие годы. Завершая перестройку Верхних палат, он в 1752-1754 гг. построил вокруг Верхнего сада ограду с каменными столбами и монументальными пилонами. Кроме того, на территории сада Растрелли еще в 1746 г. соорудил "Оперный дом" - одно из первых театральных зданий в России. К последним петергофским работам архитектора относятся проект новой облицовки туфом Большого каскада и чертежи балюстрад с резными деталями, предназначенных для ограждения прудов и бассейнов. Кроме того, Растрелли выполнил проект фонтана в Лабиринте.

Растрелли продолжил декоративное обогащение петергофского ансамбля, начатое Земцовым в 30-х гг. XVIII в. Сохранившиеся произведения Растрелли и его проекты показывают, что он с большим вниманием относился к художественному своеобразию Петергофа и исключительно тонко вписал свои постройки в сложившуюся композицию.

Во второй половине XVIII в. русские зодчие стали переходить от насыщенной декоративности барокко к большей строгости в оформлении сооружений, перерабатывая в своем творчестве наследие классической античной архитектуры. Естественно, что в тот период к новым работам в Петергофе в той или иной степени были привлечены лучшие мастера русского классицизма. Архитектор Ж. Б. Валлен-Деламот в 1763 г. выполнил проекты отделки интерьеров Большого дворца - Китайских кабинетов и Портретного зала. Немало сделал для Петергофа Ю. М. Фельтен, ученик В. В. Растрелли, сменивший его на посту главного архитектора Канцелярии от строений. В 1769 г. Фельтен руководил ремонтом Большого каскада; через два года он представил проект устройства в восточном конце Марлинской перспективы "каменной горки". Самые значительные работы Фельтена в Петергофе приходятся на 1774-1780 гг. В эти годы он переделал три зала в парадной половине Большого дворца. По его проектам Тронный, Чесменский и Столовый залы были декорированы алебастровыми панно и живописными картинами. По чертежам Фельтена были построены новое здание Петергофской гранильной фабрики и Знаменская церковь в Большой слободе (ныне Старый Петергорф). Вместе с архитектором И. Яковлевым Фельтен построил в Менажерейном пруду "императорскую купальню" и в ней оригинальный фонтан "Солнце". Яковлеву принадлежит проект мраморной балюстрады вокруг бассейна фонтана "Пирамида".

В 70-х гг. XVIII в. изменения коснулись, прежде всего, Большого дворца и основной планировки Нижнего парка. В 1771 -1773 гг. закончили устройство третьей перспективы, идущей от дворца Марли к "Римским" фонтанам. С появлением Этой аллеи, названной Березовой, окончательно сформировался трезубец перспектив (Малибанской, Марлинской, Березовой), пересекающих Нижний парк с запада на восток; была завершена неповторимая по своей гармонии и логичности планировка, связывающая в единое художественное целое архитектурные и фонтанные сооружения всего ансамбля. На акварельных рисунках, выполненных в 1772-1775 гг. в мастерской Сент-Илера, запечатлены Верхний сад и Нижний парк - шедевры регулярного стиля в паркостроении XVIII в.

Для парков этого стиля была типична геометрическая четкость и симметричность планировки, строгая подчиненность отдельных частей композиционному центру, акцентированному дворцом, и система аллей, расходящихся трезубцами, веерами и звездными лучами от зданий и фонтанов. Характерной особенностью регулярных парков была архитектурная формовка (подстрижка) деревьев и кустарников. Вдоль аллей Верхнего сада и Нижнего парка тянулись густые и ровные шпалеры молодых липовых, кленовых и ольховых деревьев; их ветви иногда привязывались ивовыми прутьями к трельяжным конструкциям, образуя берсо и беседки. Партеры обычно обрамлялись низким шпалерником из кустов "буксбома" (самшита) и "таксиса" (тиса). С помощью стрижки им придавали вид зеленых парапетов с небольшими нишами. Над ровными линиями шпалер возвышались отдельные деревья, подстриженные в виде шаров, кубов и пирамид. Партеры украшались разноцветными керамическими шарами и "мухоморами". Контуры сложных узоров цветников обводились глазурованными гончарными брусками или раковинами, а дорожки между ними посыпались белым, желтым и красным толченым кирпичом или измельченным стеклом - "стеклянной материей разных сортов". На газонах, в цветниках у фонтанов и при входах во дворцы расставлялись раскрашенные декоративные цветочные горшки с фигурно подстриженными растениями. Геометрические формы подстриженных деревьев и кустарников подчеркивали доминирующее значение в композиции регулярного парка архитектурных сооружений, фонтанов и скульптуры, поставленных в перспективах и на пересечении аллей.

В 1776 г. подстрижка деревьев в Петергофе была запрещена, и в нем постепенно начала исчезать великолепная "зеленая архитектура", уступая место деревьям со свободно растущей кроной. Это было связано с появлением в садово-парковом искусстве нового, пейзажного стиля, который отразился и в планировке Нижнего парка. Осенью 1774 г. в парке устроили три извилистые, так называемые "английские" дорожки - первая шла от Марлинского пруда к Эрмитажу, вторая - от Марлинского каскада к Песочному пруду и третья вилась по берегу залива от Монплезира до Оленьего зверинца (Александрия). В 1780 и 1798 гг. по сторонам Марлинской перспективы проложили две неширокие параллельные дороги, и на участке от Марлинского пруда до Монплезирской аллеи она стала тройной. Этим закончилось создание системы аллей и дорог в Нижнем парке.

В последние годы XVIII и в самом начале XIX в. в Петергофе наступает период нового оживления строительства. Петровская резиденция, которой во второй половине XVIII в. отводилась по сравнению с Царским Селом второстепенная роль, вновь приобретает былое значение. По указу Павла I президент Академии художеств А. С. Строганов составил план широко задуманных работ по обновлению многих сооружений.

Самым крупным событием этих лет в истории Петергофа явилась замена ветхих свинцовых статуй Большого каскада бронзовыми. Лучшие скульпторы того времени - М. Козловский, Ф. Шубин, И. Мартос, Ф. Щедрин, И. Прокофьев, Ж. Рашетт выполнили в 1799-1806 гг. новое скульптурное убранство каскада и тем самым сохранили художественный облик замечательного памятника русского искусства.

Первое десятилетие XIX в. отмечено, помимо обновления скульптуры Большого каскада, устройством фонтанов и колоннад, дополнивших убранство центральной панорамы Нижнего парка. В этих работах впервые проявилось архитектурное дарование А. Воронихина. По его проекту деревянные галереи у ковша уступили место фонтанным колоннадам, облицованным пудостским камнем и увенчанным золочеными куполами. Воронихин воплотил замысел первой четверти XVIII в. и разместил на террасах перед фасадами Большого дворца десять небольших каскадиков из иудостского камня. Он был автором нового архитектурного оформления фонтана "Самсон" и рисунков декоративных и фонтанных ваз для Большого каскада. По его указаниям производилась реставрация и золочение барельефов, кронштейнов и герм Большого каскада, а также устройство деревянного ската перед средними водопадными уступами. В западной части Нижнего парка Воронихин построил гак называемый Эрмитажный каскад. Помимо этого, он исполнил проект верхнего грота для Каскада драконов и проект балюстрады из пудостского камня для Марлинского каскада. В те же годы в Петергофе работали и другие выдающиеся представители русского классицизма - А. Захаров и Д. Кваренги. По проекту Захарова возводились каменные беседки у фонтанов "Адам" и "Ева", а Кваренги заново выполнял внутреннюю отделку Екатерининского корпуса.

С 1810 по 1825 г. на территории петровской резиденции полностью прекратились работы. Петергоф не играл в эти годы прежней роли, его сооружения поддерживались небольшими ремонтами и приводились в состояние "благолепия" ко времени кратких приездов царского двора. После 1826 г. началось усиленное подновление дворцов и фонтанов XVIII в. и новое строительство.

Виднейший архитектор этих лет А. И. Штакеншнейдер в 1847-1850 гг. надстроил восточ-ный флигель Большого дворца и таким образом закончил формирование его облика. По чертежам и рисункам Штакеншнейдера на Петергофской гранильной фабрике с 1853 по 1860 г. изготовляли беломраморные детали для облицовки Ворояихинских колоннад и "Террасных" фонтанов, огромные чаши и постаменты для "Итальянского" и "Французского" фонтанов и плоские вазы Аллеи фонтанов. Штакеншнейдер соорудил в углах Больших цветников два одинаковых фонтана в виде полукружных мраморных скамей с бронзовыми статуями позади; на месте Эрмитажного каскада :з возвел в 1853-1855 гг. Львиный каскад с монументальной гранитной колоннадой.

В 60-х гг. XIX в. руководство работами в Петергофе переходит к архитектору Н. Л. Бенуа. Он произвел полную перекладку грота и водопадных уступов Большого каскада, которая имела немаловажное значение для сохранности грандиозного фонтанного сооружения. Бенуа изменил рисунок струй фонтана на площадке перед гротом, придав ему и поныне существующий вид "Корзинки". По предложению Бенуа стенки Самюновского канала декорировали гранитными пи-гонами и вытесали из такого же материала блоки для облицовки ковша и нижних площадок четырех лестниц на террасах перед Большим дворцом. В 1870 г. Бенуа произвел облицовку мрамором Марлинского каскада и дополнил его убранство новыми скульптурами. По его же рисунку в 1875 г. были отлиты фигуры трех драконов для Каскада драконов.

Работами Штакеншнейдера я Бенуа, постройкой в 1866 г. по проекту архитектора Э. Гана каменного здания купальни рядом с Ассамблейным залом и фонтана "Раковина", а также заменой в 1876 г. скульптурной группы в Оранжерейном фонтане новой, выполненной по рисунку Д. Иенсена, закончилось формирование художественного облика Верхнего сада и Нижнего парка.

Во второй половине XVIII в. регулярные парки уступают место паркам нового стиля, получившим название пейзажных или натуральных. В отличие от регулярных, пейзажные парки создавались с возможным приближением к естественному ландшафту: в них не было прямолинейных аллей, подстриженных деревьев, узорных цветников, многоструйных фонтанов и обилия скульптуры. В пейзажном парке добивались впечатления девственной природы. В нем среди темных чащ деревьев виднелись обширные долины, прозрачные озера, водопады, поросшие кустарником косогоры, зеленые лужайки, извилистые дорожки. В этих парках строились сельские хижины и шалаши, мельницы и фермы, возводились декоративные руины и крепостные башни.

В 70-х гг. XVIII в. вблизи петровской резиденции создается новый дворцово-парковый ансамбль. По указу Екатерины II к югу от Большой слободы, в местности, пересеченной прудами, разбивается пейзажный парк, названный Английским. Композиция парка принадлежит архитектору Кваренги, совместно с которым работали садоводы Д. Медерс и Д. Гаврилов. В 1779 г. территорию парка засаживают деревьями, а берегам большого пруда придают извилистые очертания. Вблизи него на фоне живописного пейзажа по проекту Кваренги "согласно апробированной модели" в 1781 г. начали возводить Английский дворец. Строительство дворца закончилось в 1789 г., но отделка затянулась до 1794 г. Построенный в строго классическом стиле, дворец в плане имел очертание буквы "П". Его главный фасад был украшен портиком из восьми колонн коринфского ордера, от портика спускалась широкая каменная лестница. Дворец имел три этажа; нижний был облицован монолитными блоками гранита. Внутренняя отделка двора особенно обширных высоких залов, отличалась благородной простотой и строгостью. По проектам Кваренги Английский парк украсили декоративными сооружениями. Через каналы между прудами было перекинуто одиннадцать арочных мостов. Они оформлялись рустами - грубо обработанными камнями, руинами, китайскими беседками, железными и деревянными балюстрадами. Своеобразием архитектурного замысла отмечен построенный в 1780 г. Кваренги павильон "Березовый домик". Стены его были сложены из бревен, обитых берестой, а крыша покрыта соломой. К домику вел "березовый" мост, а рядом с ним находилась "березовая" кухня. Фасад домика, напоминавшего лесную избу, скрывал роскошное внутреннее помещение с зеркалами и изысканной орнаментальной росписью. Вблизи Английского дворца возводились каменные павильоны для великих князей, у большого шлюза в 1794 г. устраивался каскад из гранитных валунов и туфа. Однако после смерти Екатерины II работы в Английском парке прекратились, и уже в августе 1798 г. началась разборка недостроенных павильонов.61 К началу XIX в. здесь сохранялись лишь дворец и "Березовый домик".

В августе 1825 г. Александр I "пожаловал" своему брату, будущему Николаю I, земли Оленьего зверинца. Эта территория, смежная с Нижним парком, в петровское время принадлежала Меншикову, а после его опалы перешла в казну и вскоре была занята под зверинец. Находившийся там дворец Меншикова "Монкураж" был превращен в парадный охотничий павильон. В этом зверинце в 30-х гг. XVIII в. содержались олени, и потому он носил название Оленьего.

В 1826 г. Николай I подарил зверинец своей жене Александре Федоровне и распорядился строить в нем "сельский домик или так называемый котич со всеми хозяйственными заведениями и присоединением парка". Строительство парка, дворца "Коттедж" и павильонов поручили А. Менеласу. Это был опытный архитектор. Он прибыл в Россию в 1779 г. и прожил здесь пятьдесят два года, до самой смерти. Менелас много работал в Москве, где на него несомненно оказало влияние древнерусское зодчество, а также дворцово-парковый ансамбль в Царицыно под Москвой, осуще-ставленный по проектам гениального Баженова. 20 мая 1826 г. Николай I предложил Менеласу приступить к созданию нового петергофского дворцово-паркового ансамбля. В августе 1829 г., в связи с окончанием основных работ, было поведено "сельский дом в Петергофе именовать Александрией - дачей ее величества".

24 января 2010 15:43, 188.134.32.243

Часть седьмая

При планировке парка Александрии Менелас удачно использовал рельеф местности и ее осо-бенности. Наличие моря, зеленых склонов, лугов, рощ и глубоких оврагов с журчащими ручьями дало ему возможность развернуть живописный пейзаж, совершенно отличный от строгой прямолинейности регулярных садов. Он создал "естественный" парк с извилистыми дорожками, с густыми рощами, с солнечными полянами, с просеками, открывающими вид на море, с прудами, плотинами и водопадами. Пейзаж парка Менелас обогатил разнообразными беседками, каменными диванами, руинами и монументальным мостом.

Зеленые насаждения Александрии весьма разнообразны: рядом с деревьями местных пород (дуб, ель, береза, липа, клен, ольха) соседствуют сибирский боярышник, даурская береза, киргизский тальник, сибирская лиственница, тирольская крушина.

Разбивка парка на площади в 115 га, посадка деревьев и кустарников велась с 1826 по 1831 г. садовыми мастерами Ф. Вендельздорфом и П. Эрлером под руководством Менеласа.

Одновременно с устройством парка Менелас начал строительство царской дачи "Коттеджа" - небольшого двухэтажного дворца, расположенного на горе и обращенного северным фасадом к морю. Позднее, в 1835 г., к нему, по проекту Штакеншнейдера, были пристроены столовая с верандой и мраморная терраса с фонтаном.

Архитектурный облик "Коттеджа" довольно своеобразен: здание декорировано множеством высоких остроконечных фронтонов, окна выступают на плоскости стен а виде больших трехгранных фонарей (эркеров), ажурные чугунные аркады обрамляют главный вход, балконы и террасы. Основные элементы отделки фасадов: арочные пояски, розетки и крестоцветы являются свободной переработкой декоративных мотивов готического зодчества. Помимо этого "Коттедж" украшен барельефами с изображением герба Александрии (меч в венке из роз), а в нише северного фасада установлена мраморная статуя мадонны с младенцем, исполненная И. П. Витали.

Несмотря на идиллическое название "Коттедж" был царским дворцом, оформление и убранство которого имело определенный политический смысл. Об этом напоминает вделанный в стену вестибюля мемориальный камень с арабской надписью из турецкой крепости Варны, взятой русскими войсками в 1828 г., а также девиз на гербе Александрии: "За веру, царя и отечество".

Большими художественными достоинствами отмечена отделка внутренних помещений "Коттеджа". Роспись стен и каминов фантастическими архитектурными перспективами, пейзажами и гирляндами принадлежит крупнейшему русскому живописцу-декоратору первой половины XIX в. академику Д.-Б. Скотти и художникам В. Додонову, В. Соловьеву, В. Коробову и другим.

Лепные орнаменты потолков и карнизов выполняли по рисункам Менеласа лепщики М. Соколов и Ф. Закалупин. Мраморные камины, ванна и полы в вестибюле дворца изготовлены в мастерской известного в свое время скульптора П. Трискорни. Одно из главных украшений интерьеров дворца - виртуозная резьба по дереву на оконных и дверных коробках. Сочные рельефные гирлянды из плодов и цветов бесконечно варьируются в каждой комнате. Выполнял их "резной по дереву художник" В. Захаров, работа которого стоит в ряду шедевров прикладного искусства.

Мебель и бытовое убранство "Коттеджа" были выдержаны вплоть до мелочей в едином стиле так называемой "ложной готики", то есть с использованием характерных декоративных мотивов искусства средних веков.

Одновременно с дворцом "Коттедж" Менелас построил в Александрия Руинный мост и павильоны. Мост получил название Руинного, благодаря близости его к развалинам "Мопкуража", превращенным Менеласом в романтическую парковую декорацию - "руину". Сложенный из неровно обитых гранитных глыб и плит песчаника, мост был переброшен в виде мощной арки через овраг, по дну которого бежала речка. Перилами служили стволы, берез, как бы поваленных порывом бури. В 1837 г. у въездов на мост поставили четыре монументальных вазы, высеченные из пудостского известняка "каменных дел мастером" С. Копыловым.

24 января 2010 15:44, 188.134.32.243

Часть восьмая

В 1829-1830 гг. Менелас завершил строительство изящной "Фермы". По своему внешнему облику она была вариантом "Березового домика": одноэтажное здание, крытое соломой, с навесом на столбах, обитых берестой. Рядом с "Фермой" находился скотный двор, где содержали специально выписанных из Англии породистых коров и быков, которых пасли на лугах Александрии два швейцарских пастуха.

В 1831 г. помещения "Фермы" расширили и приспособили для летнего пребывания вел. кн. Александра. По его заказу Штакеншнейдер дважды - в 1838 и в 1853 г.- перестраивал типичный для пейзажного парка павильон, превратив его в большой двухэтажный дворец с мраморными каминами, наборными полами и лепными орнаментированными потолками. Перед Фермерским дворцом Штакеншнейдер устроил "Собственный садик" с трельяжной, увитой зеленью, открытой галереей и с фонтаном, декорированным бронзовой статуей "Ночь".

Своеобразным архитектурным памятником Александрии является готическая церковь Алек-сандра Невского. Проект церкви выполнил выдающийся немецкий архитектор К. Ф. Шинкель в 1829 г. Она имеет вид средневековой капеллы с четырьмя угловыми пирамидальными башенками и богатым скульптурным убранством фасадов. Осуществляли проект А. Менелас и И. Шарлемань.

Архитекторы-строители выбрали исключительно эффектное место для возведения "Капеллы" наверху прибрежной гряды и внесли в первоначальный эскиз ряд удачных дополнений. Статуи богоматери с младенцем, апостолов Петра, Пазта, Симона, Варфоломея, Филиппа и Андрея, четырех евангелистов и фигура ангела были выполнены в 1832 г. скульптором В. Демут-Малинозскпм. По сделанным им двенадцати моделям на Александровском чугунном заводе изготовили 23 меди сорок три скульптуры, помещенные над входами и в наружных нишах башенок. Сооружение и отделку "Капеллы" закончили в 1835 г. Небольшое по размерам, квадратное в плане здание, увенчанное остроконечными башенками, благодаря разнообразной и тонкой декорировке фасадов производит впечатление филигранного ларца.

По проекту Менеласа в конце 20-х гг. XIX в. у входа в Александрию со стороны петербургского шоссе соорудили двойные металлические ворота, фланкирующие павильон с зубчатыми парапетами, а по рисунку Шарлеманя в глубине парка - ажурный чугунный шатер над колодцем.

1833 г. по его же проекту в Большом зверинце, находившемся напротив Александрии, построили "Швейцарский домик" и произвели планировку территории, превратив его в Александрийский парк (ныне Пролетарский).

В 1833 г. в восточной части Александрии на берегу залива была сооружена деревянная башня оптического телеграфа для связи с Кронштадтом и Петербургом. Через пятьдесят лет взамен ее, по проекту архитектора А. Томишко, возвели каменную декоративную башню. В 1885 г. Томишко превратил рту башню в приморскую дачу. Еще через десять лет, в 1895 г., она была перестроена в летний дворец Николая II, по своему местоположению названный "Нижняя дача".

К дворцово-парковому ансамблю Александрии следует отнести шесть особняков па шоссе, идущем от 1 дворцовой площади к Александрии. Они были построены в 1836-1838 гг. Шарлеманем для чинов царской свиты. По своему оформлению Эти особняки получили название "Готических домов". Декоративные элементы, свойственные готической архитектуре, были также использованы Н. Л. Бенуа в огромных зданиях конюшен на триста тридцать лошадей, с манежем и рядом подсобных строений. С девятью квадратными башнями, стрельчатыми арками ворот и каменной оградой с зубцами и бойницами конюшни производят впечатление средневекового замка. На дворцовой площади, на месте деревянных "кавалерских домов" XVIII в. Бенуа построил в 1858 г. два "фрейлинских" двухэтажных корпуса. Архитектор, учитывая их близость к растреллиевскому дворцу, с большим тактом обработал фасады в стиле, не нарушающем ансамбля памятников архитектуры середины XVIII в.

В первой половине XIX в. строительство новых парков развернулось и на юг от петровской резиденции. В 30-х и 50-х гг. этого столетия по сторонам Ропшинского фонтанного водовода архитектор Штакеншнейдер, инженер М. Пилсудский, садовод П. Эрлер создали два пейзажных парка: Колонистский и Луговой.

Среди зелени новых парков на берегу прудов появились дворцовые павильоны, предназначенные для отдыха царской семьи во время увеселительных прогулок. В 1837-1838 гг. обширное Охотное болото вблизи Верхнего сада было превращено в озеро с двумя островами, В 1842 г. Штакеншнейдер приступил к постройке на одном из них Царицына павильона, воспроизводившего древний римский дом по тем образцам, которые были открыты при раскопках Помпеи. Однако в отличие от обычного типа иомпейского дома Царицын павильон, законченный в 1846 г., имеет более сложный план и трехэтажную башню для обозрения окрестностей.

В павильоне сделан атриум (помещение с верхним светом) и окруженный мраморным парапетом имплувиум - бассейн с фонтанной чашей. Стены павильона покрыты росписью, в которой художник Л. Ланге использовал мотивы помпейских фресок. Полы павильона, как это практиковалось в римских домах, были мозаичные; их набрали на Петергофской гранильной фабрике из многоцветных мраморов, найденных при археологических раскопках в середине XIX в. вблизи Рима, на участке, приобретенном Россией. В 1843 г. в декоративную отделку помещений включили витые мозаичные колонны XV в., а в 1850 г. настлали в гостиной древний мозаичный пол, привезенный из Италии. В павильоне и в саду при нем были собраны ценные скульптуры - мраморные копии с античных и ренессансных оригиналов, а также произведения русских ваятелей. В пейзаж острова Штакеншнейдер включил мраморные скамьи на ножках в виде львиных лап и устроил фонтан с мраморной статуей Нарцисса работы скульптора А. Климченко. Как и в отделку павильона, в пейзаж сада были введены фрагменты подлинных памятников древнего искусства: в западной части острова поместили обломки колоссальных мраморных колонн, карнизов, капителей и других частей античного здания, подаренные Николаю I папой римским Пием IX.

На соседнем острове в 1847 г. возвели, также по проекту Штакеншнейдера, павильон с башней, напоминающий дома южной Италии. Предназначенный для дочери Николая I Ольги, павильон получил название "Ольгиного".

24 января 2010 15:45, 188.134.32.243

Часть девятая

Колонистский парк, окружающий Ольгинский пруд, соединяется аллеями, проложенными по сторонам Ропшинского водовода с Луговым парком. Там, на перешейке между двумя прудами, у начала трубопровода, несущего воду к фонтанам Верхнего сада и Нижнего парка, в 1845-1848 гг. Штакеншнейдер построил павильон "Озерки" (впоследствии названный Розовым). Архитектор задумал его в стиле римской загородной виллы с высоким бельведером. Перед южным фасадом павильона были поставлены великолепные гермы из сердобольского гранита, изготовленные по модели скульптора А. Теребенева.

На территории Лугового парка, по проектам Штакеншнейдера, создали павильоны, украшенные вазами пристани, мосты, установили скульптуры. В 1834-1835 гг. к западу от павильона "Озерки" на берегу полноводного Запасного пруда, густо обсаженного деревьями, срубили двухэтажный сельский дом, названный "Никольским". Штакеншнейдер использовал для его оформления мотивы русского деревянного зодчества: прорезные оконные наличники, расписные ставни, крыльца с точеными столбами, резные детали. В таком же стиле были выполнены "Царская мельница" (1845) и "Сельский приказный дом" (1853) в деревне Низино. На острове посреди одного из прудов Лугового парка Штакеншнейдер соорудил из колонн и блоков розового тивдийского мрамора, оставшихся после постройки Михайловского замка в Петербурге, подобие развалин древнего храма, так называемые "Руины", кругом которых были разбросаны античные барельефы, привезенные из Италии.

На двадцатиметровой возвышенности Бабий гон, господствующей над всеми окрестностями Петергофа, построили в 1852-1856 гг. павильон "Бельведер". Штакеншнейдер, которому принадлежит проект "Бельведера", придал ему облик античного храма. Основание здания сложено из блоков тесаного гранита; верхний этаж "Бельведера" окружен колоннадой из двадцати восьми колонн сердобольского гранита с ионическими капителями белого мрамора; портик главного фасада поддерживается кариатидами, также выполненными из сердобольского гранита А. Теребеневым; от портика в сад ведет гранитная лестница, декорированная статуями. В нижнем этаже "Бельведера" устроен большой мраморный зал с десятью каннелированными колоннами коринфского ордера из каррарского мрамора; пол также выстлан мрамором. В верхнем этаже "Бельведера" имеется второй большой зал и несколько комнат.

Монументальность сооружения, великолепно связанного с рельефом местности, и гармоничная соразмерность всех его частей делают "Бельведер" одним из значительных произведений русской архитектуры середины XIX в. На соседнем с "Бельведером" холме по проекту Штанкеншнейдера в 1852-1854 гг. возвели второе по величине сооружение Лугового парка - церковь.

В XX в. в Петергофе ничего нового не создавалось, все работы сводились только к поддержанию и сохранению дворцов и парков.

На протяжении двух столетий в Петергофе сложился грандиозный дворцово-парковый ком-плеск. Он включает семь парков: Нижний парк - 102 га, Верхний сад - 15 га, Александрия - 115 га, Александрийский-150 га, Английский парк - 160 га, Колонистский и Луговой парки - 450 га, всего около 1000 га. В парках насчитывалось двадцать дворцовых зданий и павильонов, множество мелких декоративных сооружений - различных домиков, беседок и караулок, десятки фонтанов и каскадов; на аллеях парков находились сотни мраморных и бронзовых статуй и бюстов; в каждом дворцовом здании имелись первоклассные произведения живописи и скульптуры, коллекции хрусталя, фарфора, бронзы, бесчисленное количество высокохудожественных предметов бытового убранства.

С первых лет основания и до Великой Октябрьской революции Петергоф оставался одной из летних царских резиденций. В Петергофе происходили различные знаменательные события. Так, 15 августа 1725 г. Екатерина I принимала в Монплезире первых членов Петербургской Академии наук, в их числе Николая и Даниэля Бернулли, Гольбаха, Делиля и гениального математика Леонарда Эйлера. В Большом петергофском дворце обычно происходил прием доношений о победах русских войск и торжественно проносились по залам трофейные знамена. 22 августа 1759 г. во дворец было внесено двадцать восемь прусских знамен, взятых в битве при Кунерсдорфе и, как описывал современник, "знамена касались концами к земле и яко победительные волочены в старой зал строения славной памяти Петра I". В конце 50-х гг. XIX в. в Фермерском дворце происходили совещания Александра II с государственными деятелями, разрабатывавшими проект реформы 1861 г. В Нижнем дворце, во время русско-японской войны, 10 августа 1904 г. было принято решение о посылке в Тихий океан второй военной эскадры. В этом же дворце Николай II подписал манифест 17 октября 1905 г., указ 3 июня 1907 г. о разгоне второй Думы и, наконец, 1 августа 1914 г.- манифест о вступлении России в войну.

Петергоф посещали иностранные послы и приезжавшие в Россию главы государств. На протяжении всего XVIII, XIX и в начале XX вв. Камер-фурьерские журналы пестрят записями о пребывании в Петергофе знатных иностранцев. Эта традиция берет свое начало с первой четверти XVIII в. Петр I любил демонстрировать великолепие своего приморского "парадиза" иноземным гостям, стремясь удивить их расцветом культуры и искусства в России, ее мощью и богатством. В сентябре 1723 г. Петр показывал персидскому послу Большой и Марлинский каскады, "Большие" и "Монплезирские" фонтаны. В 1723- 1726 гг. для польского и прусского посланников, русских вельмож и всех, кто прибывал по царскому приглашению в Петергоф, приказывали включать фонтаны и позволяли им осматривать все, что они пожелают. В 50-х годах XVIII в. Петергоф часто посещали члены дипломатического корпуса. За двести с лишним лет Петергоф видел в своих садах и дворцах представителей многих государств.

Еще при Петре I во время пребывания царского двора в Петергофе, все "высокоторжественные" дни императорской фамилии, а также "викториальные" дни, связанные с победами и заключением мира, отмечались празднествами и иллюминацией в садах и парках. Вдоль всех аллей устанавливались различные по рисунку трельяжные конструкции со стеклянными шкаликами, наполненными салом и скипидаром. Зажженными шкаликами украшались фасады дворцов и павильонов, а фонтанные бассейны и пруды опоясывали расставленными на земле свинцовыми, жестяными и глиняными плошками с горящими фитилями. На деревьях развешивали слюдяные фонарики различных цветов и форм. По парку и над каскадами расставлялись огромные вензеля и вестнике". Вот как он описывает украшенный огнями Большой грот:


Чудесный зрю чертог на пламенных столбах
Горящий блещущий - я зрю - недоумею,
Составлен, кажется, из камней он драгих,
Рубины и топаз и изумруд и яхонт,
Лучи переломля, - вокруг его горят
И яркою игрой мрак ночи рассекают.

На торжественные приемы и празднества, которые устраивались во дворцах и парках Петергофа в XVIII в., допускались представители родовитого дворянства, высшие военные чины, а в некоторых случаях богатейшее купечество. В 1748 г. в инструкции майору Измайловского полка Нащокину, командовавшему военным караулом в Петергофе, указывалось: "В сады, кроме штаб- и обер-офицеров и их жен, да и то в воскресные и праздничные дни, для гулянья никого не пускать". Но наиболее строго предписывалось караулу смотреть за тем, чтобы в петергофские сады не могли попадать "челобитчики" со своими жалобами. Замкнутый характер петергофской резиденции сказывался даже в таких мелочах, как устройство скамеек в парке только "для отдохновения гуляющих по петергофским императорским садам дворян". В начале XIX в. по определенным дням доступ в Петергоф был открыт и для жителей Петербурга. Однако и в этом случае тщательно оберегались интересы "благородного сословия". Один из юнкеров, получивший царскую благодарность за несение охраны во время петергофского праздника в 1811 г., с удовольствием записал в в своих мемуарах: "Цепь наша исполняла свое дело исправно; не пропуская чернь и часто угощая ее прикладами, она доставляла возможность публике, в особенности дамам, видеть фейерверк". В 40-х - 50-х гг. XIX в., стремясь использовать Петергоф для увеличения популярности царя, начали устраивать посещения петровских дворцов старейшими солдатами гвардейских полков.

Один раз в году "обыватели" допускались в Александрию, где они, проходя мимо "Коттеджа", могли любоваться "счастливой семейной жизнью монарха". Во второй половине XIX в. для демонстрации "единения царя и народа" и прославления самодержавия в Нижнем парке ежегодно 27 июля устраивались праздники с иллюминацией, фейерверком и лотереей. Об этом празднике население извещалось особыми афишами.73 Расширение доступа в петергофские парки сопровождалось усилением военной и полицейской охраны царской резиденции. В Петергофе находились особо "благонадеяшые" гвардейские полки, жандармы и тайная полиция, которые оберегали покой и "вечный праздник" Петергофа.

Сокровища искусства, сосредоточенные в парках и дворцах Петергофа, памятники национальной культуры и истории были недоступны широким массам трудящихся. Только Великая Октябрьская социалистическая революция сделала дворцы и парки достоянием народа.

24 января 2010 15:45, 188.134.32.243

Часть десятая

В октябре 1917 г. начался новый этап в истории Петергофа. Вскоре он был ознаменован первой массовой экскурсией. 18 мая 1918 г. пятьсот трудящихся Петергофа, с красными знаменами и лозунгами, в сопровождении оркестра прошли по раззолоченным залам Большого дворца как подлинные хозяева огромных художественных и культурных ценностей.

По решению Народного Комиссариата просвещения, подписанному А. В. Луначарским, дворцы и парки Петергофа в 1918 г. были превращены в историко-художественные музеи.

Перед коллективом сотрудников петергофских дворцов-музеев была поставлена задача развернуть во дворцах экспозицию, восстановить заглохшие и частично разрушенные в годы первой мировой и гражданской войн фонтаны и каскады. В 1917-1920 гг. на учет было взято все огромное имущество бывшей царской резиденции. Тогда же начали устанавливать на прежние места возвращенные из Москвы предметы художественного и бытового убранства Большого дворца и Монплезира, вывезенные Временным правительством в 1917 г., в дни, когда оно готовило сдачу Петрограда немецким войскам. Летом 1918 г. в Большом дворце, Монплезире, Марли и Эрмитаже открылись музеи, которые до конца года посетило семь тысяч человек.

В 1924-1925 гг. начинаются широкие и систематические реставрационные работы. В эти годы произвели ремонт ковша Большого каскада, фонтанов "Самсон", "Наяды", "Пирамида" и Каскада драконов. После десятилетнего перерыва были введены в действие фонтан в Оранжерейном саду, шутихи "Елочка", "Дубок", разобраны стены купальни в Менажерейном пруду и реставрирован находящийся в нем фонтан "Солнце". По сохранившимся фрагментам сделали трельяжные скамейки для шутих Монплезирского сада. Последующие три года отмечены еще большим размахом реставрационных работ. За это время осуществили перекладку сводов грота и водопадных уступов Большого каскада и одновременно перебрали кирпичные стены Самсоновского канала.

В 1926-1928 гг. провели реставрацию мраморной облицовки "Пирамиды", "Террасных" и "Римских" фонтанов, мраморной балюстрады и ваз Большого каскада. Для него воссоздали утраченные детали тридцати шести свинцовых кронштейнов и произвели расчистку двенадцати барельефов и восемнадцати герм. Кроме того, по сохранившемуся образцу отлили черепах для Оранжерейного фонтана, реставрировали фигуры тритонов у четырех фонтанов перед Марлинским прудом. Совершенно изменился облик Верхнего сада. Его партер расчистили от кустов сирени, дубовых и каштановых деревьев, восстановили планировку XVIII в. и украсили мраморной скульптурой. Вместе с воссозданием планировки Верхнего сада было восстановлено скульптурное убранство и гидротехническое устройство "Дубового" фонтана и двух фонтанов в Квадратных прудах. К 1929 г. открыли для обозрения новые музеи: в Екатерининском корпусе, "Коттедже", и в Ольгинской половине Большого дворца. Количество посетителей Петергофа увеличилось до двухсот тысяч человек в год. В 1934 г. восстановили первоначальный вид балкона на южном фасаде Большого дворца и перекрасили стены из бруснично-коричневатого в золотисто-охристый цвет, существовавший в XVIII в.

Десять действующих музеев, освещавших развитие русской истории и культуры XVIII, XIX и начала XX в., от образования империи до ее низвержения в 1917 г., и три заповедных парка принесли Петергофу славу одного из крупнейших просветительных центров страны. Народные гуляния и праздники, экскурсии по дворцам и паркам, в которых с 1939 по 1941 г. ежегодно принимало участие более полутора миллионов человек, говорят о том, что Петергоф за годы советской власти превратился в любимое место отдыха широких масс трудящихся.

Великая Отечественная война была временем тяжелых испытаний и для Петергофа.

В 1941 г., в первые месяцы войны, из Петергофа, ввиду приближения линии фронта, в Ленинград и в глубь страны вывезли коллекции картин и других художественных произведений и предметов убранства. Часть оставшихся монументальных бронзовых и мраморных статуй зарыли на территории парков.

21 сентября 1941 г. гитлеровские армии захватили Петергоф, где продержались до 19 января 1944 г.

В годы оккупации Петергофа фашистские захватчики варварски уничтожали его парки, дворцы и фонтаны. Английский дворец, Нижнюю дачу, павильоны "Озерки" и "Ольгин" фашисты превратили в руины; "Коттедж", "Капелла" и другие дворцы и павильоны в пейзажных парках XIX в. были серьезно повреждены.

Сильно пострадал ансамбль XVIII в. Территорию парков заминировали; в восточной части Марлинской аллеи гитлеровцы устроили противотанковый завал, срубив двухсотлетние липы. В Верхнем саду через весь партер захватчики выкопали противотанковый ров. Более десяти тысяч деревьев было вырублено и все цветники уничтожены.


земляки
На страницах сайта мы публикуем биографии наших земляков, известных как в регионе, так и за его пределами.

Иванов Александр Андреевич
Александр Андреевич Иванов

Наши родные города
Рассказы о городах, в которых мы живем.

Северодвинск
Северодвинск

Северодвинск - это белые ночи,
Северодвинск - это моря волна,
Северодвинск - это город рабочих,
Северодвинск - это юность моя.

Архангельск
Архангельск

Калининград
Калининград

Для кого этот сайт
Изначально идея этого сайта родилась из желания познакомиться с людьми, живущими на Севере.

Позднее появилось желание собрать на его страницах всех своих знакомых, друзей да и просто хороших людей. Многие уехали из нашего края. Кто то подался в столицы, другие в далекие страны. С ними уехали их адреса, их лица.

А ведь так приятно встретить человека, с кем учился в школе, институте, вместе работал. Где он сейчас, чего достиг в жизни, чем живет? Да и просто посмотреть фотографии людей, которые живут в одном с тобой городе, и улыбнуться, встретив на улице одного из них.

Как найти
Заходите в раздел поиск и жмите кнопку "Искать". Будут показаны все анкеты. Чтобы быстрее найти нужного человека, вам поможет:

7 критериев поиска
Искать можно по таким категориям:

  • Имя;
  • Возраст;
  • E-mail;
  • Город;
  • Школа;
  • Институт;
  • Профессия.
Реклама на сайте
Copyright 2001 Валерий Афанасьев Дизайн - WebАртиль